放下傳統(tǒng)文化包袱， 以閱讀快感為翻譯宗旨

　　新譯者 新視角 掀海外金庸、三毛熱

　　羊城晚報(bào)記者 鄧瓊

　　說(shuō)到華語(yǔ)和英文世界的暢銷書(shū)，金庸和J.K。羅琳是最容易被聯(lián)想起的兩位超級(jí)作家，他們著作等身、行銷驚人、粉絲追捧，程度都很相仿。

　　但要是參照一下這二位的著作在中英文之間被翻譯的狀況，及在全世界范圍內(nèi)的知名度，巨大的“逆差”就出現(xiàn)了：羅琳的哈利·波特系列作品問(wèn)世20年，即已進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地17載，簡(jiǎn)體中文版行銷數(shù)千萬(wàn)冊(cè)；而在華人世界風(fēng)靡超過(guò)一甲子、銷售超億冊(cè)的金庸武俠小說(shuō)，卻只有區(qū)區(qū)三部五卷由香港的出版社出過(guò)英譯本，在英語(yǔ)世界中可說(shuō)默默無(wú)聞。

　　這般“遇冷”在中國(guó)當(dāng)代暢銷書(shū)作家身上并不罕見(jiàn)，例如另一位擁有無(wú)數(shù)華人擁躉的女作家三毛，即使她曾長(zhǎng)期居留在西班牙，并以生花妙筆遍寫(xiě)當(dāng)?shù)仫L(fēng)物、“啟蒙”了無(wú)數(shù)中國(guó)人“西游”，但其作長(zhǎng)期沒(méi)有西班牙譯本，其人也不為當(dāng)?shù)厝怂R(shí)……

　　而如今情況似乎正在悄悄改變。標(biāo)志性事件之一是：歷經(jīng)5年嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌鏅?quán)引進(jìn)和翻譯編著過(guò)程，今年2月，以出版優(yōu)秀譯作著稱的英國(guó)麥克萊霍斯出版社面向全球發(fā)行《射雕英雄傳》第一卷《英雄誕生》。這是該部金庸經(jīng)典作品首次被譯成英文出版，問(wèn)世不足3個(gè)月，已加印超過(guò)7次，受到市場(chǎng)大力追捧。

　　出版社還宣布，將用12年時(shí)間，以一年一卷的速度，完整出版《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《倚天屠龍記》三部金庸作品。英國(guó)小說(shuō)家Marcel Theroux在《衛(wèi)報(bào)》上刊發(fā)評(píng)論說(shuō)：“我不由得感嘆，自己五十多歲才接觸這本小說(shuō)，它可引發(fā)一輩子對(duì)中華歷史與文明的狂熱興趣?！?/p>

　　主持該出版社的英國(guó)著名圖書(shū)推手Chrisopher MacLehose說(shuō)：“我相信英美的讀者終有一天，會(huì)跟我們一樣讀到金庸的魔力?？赡懿辉谝粫r(shí)三刻，但是這一天一定會(huì)到來(lái)?！?/p>

　　無(wú)獨(dú)有偶，在歐洲大陸另一側(cè)的西班牙，RATA出版社自2016年開(kāi)始推出中國(guó)傳奇女作家三毛作品《撒哈拉的故事》的西班牙語(yǔ)、加泰羅尼亞語(yǔ)兩種譯本，翌年又有《溫柔的夜》譯本面世，市場(chǎng)反響熱烈，如今第三本也正在緊張翻譯過(guò)程中。

　　近日，在不同的文化活動(dòng)中，羊城晚報(bào)記者巧遇了上述事件的兩位關(guān)鍵人物：剛譯完“射雕”第二卷的香港譯者張菁，以及三毛作品的譯者、西班牙女郎董琳娜(IRENE TOR CARROGGIO)。

　　聽(tīng)她們聊起自身的經(jīng)歷、體會(huì)，記者深感，這一輪英譯華語(yǔ)文學(xué)暢銷作品的熱潮，不僅與中國(guó)崛起后西方讀者對(duì)當(dāng)代中國(guó)作品的閱讀興趣猛增有關(guān)，也得益于更多修習(xí)漢語(yǔ)的西方青年、更多諳熟西方生活的中國(guó)文化人出現(xiàn)。他們投身翻譯大潮，沒(méi)有過(guò)多傳統(tǒng)文化的包袱，而是以新的立場(chǎng)、視角和資源，做出與傳統(tǒng)翻譯家們不同的嘗試。這一番作為，讓西方讀者在已知《論語(yǔ)》《道德經(jīng)》和《紅樓夢(mèng)》等中華經(jīng)典之余，也開(kāi)始了解金庸、三毛這些已成當(dāng)代中國(guó)人“集體記憶”的文學(xué)符號(hào)。

　　張菁：金庸作品譯者

　　上月底舉行的“2018廣州保護(hù)著作權(quán)宣傳周系列活動(dòng)啟動(dòng)儀式”，承辦單位是朗聲圖書(shū)，他們因擁有金庸作品中文簡(jiǎn)體字版獨(dú)家版權(quán)而聲名大噪?；顒?dòng)上，他們請(qǐng)來(lái)《射雕英雄傳》的英文譯者張菁助陣，給好奇的中國(guó)“金迷”，也給羊城晚報(bào)記者一個(gè)機(jī)會(huì)，了解武俠經(jīng)典走向世界的過(guò)程。

　　張菁成長(zhǎng)于香港，一直接受良好的中英文教育，雖然讀女校，但性格爽朗的她從少年時(shí)起便迷上了金庸的武俠世界，“那時(shí)候，向往行俠仗義、特立獨(dú)行的酷女孩才最時(shí)尚，金庸當(dāng)然是必修課！”但后來(lái)她繼續(xù)到國(guó)外攻讀藝術(shù)史專業(yè)，并留在英國(guó)從事博物館工作，兼做戲劇翻譯、中西藝術(shù)文化交流等工作，雖然真正是闖蕩世界了，卻并沒(méi)有想到，有朝一日自己會(huì)成為金庸作品走入英語(yǔ)世界的“推手”。

　　張菁與另一位瑞典姑娘安娜·霍姆伍德(中文名“郝玉青”)是“老相識(shí)”，她們?cè)谟?guó)倫敦圈里是知名的中英文譯者，也是朋友，還一同翻譯過(guò)臺(tái)灣的文學(xué)作品。郝玉青同時(shí)也是一位圖書(shū)經(jīng)紀(jì)人，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)金庸著作在英文圖書(shū)中的空白，便迅速開(kāi)始了“補(bǔ)白”的工作。2015年，郝玉青翻譯“射雕”第一卷已近尾聲，決定邀請(qǐng)張菁給她接力。

　　如今，“射雕”英譯本的第一卷已經(jīng)出版并大受好評(píng)，張菁翻譯的第二卷也已交稿，預(yù)計(jì)明年上市。金庸先生絢爛雄奇的武俠世界，正由兩位“80后”的女譯家向西方讀者徐徐拉開(kāi)大幕。

　　“射雕”英譯本第一卷，書(shū)名《英雄誕生》

　　羊城晚報(bào)：安娜邀請(qǐng)你參加“射雕”的翻譯，你有沒(méi)有猶豫？

　　張菁：沒(méi)有，我?guī)缀跏橇⒓创饝?yīng)了。中國(guó)人誰(shuí)不知道金庸呢，我本來(lái)就做翻譯工作，又從小看他的武俠小說(shuō)，能把金大俠介紹到英國(guó)，簡(jiǎn)直太興奮了！

　　羊城晚報(bào)：這部書(shū)四卷一百多萬(wàn)字，你們二位如何分工？

　　張菁：我加入的時(shí)候，安娜已經(jīng)把第一本的主體翻譯好了，對(duì)我來(lái)說(shuō)首要是延續(xù)她的文風(fēng)，同時(shí)結(jié)合第二卷及后文的內(nèi)容，跟她討論、打磨許多基本概念和提法。我在上海，她在英國(guó)，每天都不停地聯(lián)系。等我翻譯的樣章獲得出版商通過(guò)，我們倆的分工也定下來(lái)了，安娜翻譯第一、第三卷，我翻譯第二、第四卷。

　　羊城晚報(bào)：已推出的第一卷英文書(shū)名是《A Hero Born》(《英雄誕生》)，那你的第二卷譯本目前情況如何？

　　張菁：我從2015開(kāi)始，用了兩年多，直到今年春節(jié)后才將第二卷全部交稿。書(shū)名是《A Bond Undone》，中文名還沒(méi)有定，計(jì)劃明年初發(fā)行。

　　羊城晚報(bào)：武俠小說(shuō)是很有中國(guó)特色的類型文學(xué)，有一整套我們中國(guó)人已經(jīng)約定俗成、可外國(guó)讀者卻難以意會(huì)言傳的概念，比如江湖、武林、俠等……要如何翻譯？

　　張菁：對(duì)此安娜已經(jīng)在全書(shū)的引言里做了一些界定，比如“江湖”(rivers and lakes)是個(gè)象征性的地域，包括“武林”(martial forest)和按某種道德方式、倫理規(guī)矩生活在其中的“俠”(xia)。這是一套特殊的語(yǔ)言體系，讀者也要慢慢完成轉(zhuǎn)換。

　　有時(shí)直譯、有時(shí)音譯，盡量把中文的用意和快感傳達(dá)到西方

　　羊城晚報(bào)：這可能也是廣大“金迷”們最關(guān)心的問(wèn)題，金庸世界里那么多五花八門的招數(shù)、含蘊(yùn)雋永的人名，要怎么翻譯才能傳神？

　　張菁：這真是一言難盡！這些專門的“金式語(yǔ)言”，要根據(jù)在小說(shuō)中的具體內(nèi)容和作用來(lái)翻，有時(shí)直譯、有時(shí)音譯，又或者結(jié)合起來(lái)(例如“九陰白骨爪”譯為Nine Yin Skeleton Claw，“陰”就音譯為Yin，而這一招最突出的展示是骷髏頭蓋骨上能正好插入五個(gè)手指的五個(gè)洞，所以我們用骷髏skeleton代替白骨bone)，反正要盡量把中文的用意和快感傳達(dá)到西方。

　　在人名方面，像丘處機(jī)是歷史人物，就用了音譯；網(wǎng)友說(shuō)的“Double Sun”，我們是把它作為“王重陽(yáng)”的別號(hào)來(lái)用，有些章節(jié)里我們同樣會(huì)用“Wang Chongyang”的拼音。還有像陳玄風(fēng)、梅超風(fēng)等，他們是大惡人，名字中都有一個(gè)“風(fēng)”字，我們就用英語(yǔ)當(dāng)中表達(dá)不同種類的“風(fēng)”的詞給他們師兄妹命名，梅超風(fēng)是Cyclone(暴風(fēng)) Mei，陳玄風(fēng)是Hurricane(颶風(fēng))Chen等，表現(xiàn)一種破壞性。在第二卷中他們的其他同門都出來(lái)了，我也都根據(jù)英文中表達(dá)不同的風(fēng)的單詞來(lái)命名。

　　羊城晚報(bào)：你們翻譯的宗旨是什么？

　　張菁：閱讀的快感，讓讀者一直想看下去。金庸的故事本來(lái)就是好玩的，如果死摳字眼讓文字沉悶繁瑣，反倒不美。所以即使是金庸半文半白的語(yǔ)言，我們也要考慮平衡表達(dá)，要讓英文也能活起來(lái)。

　　羊城晚報(bào)：你覺(jué)得翻譯金庸作品最難處在哪里？

　　張菁：其實(shí)還不在于給武功或俠客命名，而是如何把他們比武、練功的全過(guò)程翻譯得行云流水，又能表現(xiàn)東方的武學(xué)精神。我練了一年多太極拳，當(dāng)然這首先是對(duì)我長(zhǎng)期伏案后糟糕的頸椎有幫助，然后也讓我對(duì)武功的翻譯有了一些新感覺(jué)。比如高手過(guò)招時(shí)，常會(huì)有“胸口一縮”的形容，以前我就是按動(dòng)作直譯的，現(xiàn)在師傅一解釋，我才明白了這是在形容有功夫的人借力、卸力，其實(shí)也隱含著以柔克剛的意思。

　　另外，其實(shí)有些角色的感情處理是很中國(guó)式的，要讓西方讀者明白也很難。例如，楊康和穆念慈的感情，篇幅很少，但很重要。我們中國(guó)讀者很懂這種含蓄的愛(ài)情，但試讀時(shí)西方讀者就不明白，他倆情感如何產(chǎn)生和遞進(jìn)的。第二卷中楊穆愛(ài)情的發(fā)展對(duì)于主題很重要，但我又不能加他們的戲份，只能在有限的場(chǎng)景里增加情感濃度，這也是一種再創(chuàng)作。

　　這一次譯本能成功，因?yàn)椤疤鞎r(shí)”到了

　　羊城晚報(bào)：我們知道，中國(guó)國(guó)學(xué)經(jīng)典大都有精良的英文譯本，例如《論語(yǔ)》已有超過(guò)60種英譯本！可是金庸作品作為華語(yǔ)世界里的“現(xiàn)象級(jí)”暢銷書(shū)，之前卻譯本寥寥，在西方讀者中“水土不服”。那這一次你們的譯本為何能成功呢？

　　張菁：這還真不是以前的譯本或出版社的問(wèn)題。我覺(jué)得，現(xiàn)在“天時(shí)”到了。老實(shí)講，我們都在享受中國(guó)國(guó)力強(qiáng)大的成果。十多年前，我在倫敦V&A博物館工作，那時(shí)英國(guó)人對(duì)于中國(guó)的興趣雖有提升，最多也就停留在藝術(shù)品層面，那是不需要掌握中文或中國(guó)文化也多少能欣賞到一些的。北京奧運(yùn)會(huì)之后，西方世界對(duì)中國(guó)的關(guān)注度越來(lái)越高，貿(mào)易的發(fā)展，甚至普通人的生計(jì)都在向中國(guó)靠攏，簡(jiǎn)單說(shuō)，中國(guó)的圖書(shū)很多人想看了。

　　另一方面，在人們的閱讀習(xí)慣上，長(zhǎng)篇奇幻、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)等大體量小說(shuō)也在這段時(shí)間流行起來(lái)，像《魔戒》《哈利·波特》《權(quán)力的游戲》等等，動(dòng)輒幾十冊(cè)、上百萬(wàn)字，這也改變了西方讀者的口味。以前中國(guó)人看十卷的流行作品不出奇，但西方讀者很難，現(xiàn)在出版潮流、閱讀習(xí)慣的改變也讓他們做好了準(zhǔn)備。

　　翻譯“射雕”，首先它是一本小說(shuō)，不能太嚴(yán)肅，不能一開(kāi)始就筑起高墻，不能讓讀者一看喪失“食欲”。要先把他們領(lǐng)進(jìn)門再說(shuō)，慢慢越陷越深，不能自拔。所以我們要忠實(shí)于讀者，強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的追看性。

　　羊城晚報(bào)：但也有人對(duì)你們的譯本有些不同意見(jiàn)，比如沒(méi)有一字一句全都翻譯出來(lái)，像原著第一章說(shuō)書(shū)人交代宋高宗昏庸、岳飛遭秦檜陷害的大段歷史背景，在英譯本中就縮短了很多。

　　張菁：是的，這其中有一個(gè)出發(fā)點(diǎn)的問(wèn)題。西方讀者并非現(xiàn)成的“金迷”，他們翻開(kāi)書(shū)之前對(duì)中國(guó)歷史、對(duì)武俠文化可能一無(wú)所知，譯本要先吊起他們的胃口。試想，如果打開(kāi)書(shū)就發(fā)現(xiàn)是大段的注解和歷史陳述，還看得下去嗎？讀者不想看，也就談不上熟悉和愛(ài)上這個(gè)江湖，或了解中國(guó)歷史了。

　　羊城晚報(bào)：但我們?nèi)绱藷釔?ài)這作家的作品，恨不得每一根毫毛都要體現(xiàn)在譯本中。

　　張菁：我做翻譯，希望吸引的讀者不是這些已有的“金迷”，而是不會(huì)中文、本來(lái)對(duì)中國(guó)不了解也談不上喜歡的人；我要“招惹”的，不是那些會(huì)自己“埋位”的客人，而是本來(lái)不會(huì)自己走過(guò)來(lái)的陌生顧客。像倒模一樣直接復(fù)制，不可能達(dá)到文化傳播的最大化。

　　董琳娜：三毛作品譯者

　　上月，浙江舟山作為女作家三毛的祖籍地，啟動(dòng)第二屆“三毛散文獎(jiǎng)”評(píng)選并舉辦文學(xué)紀(jì)念活動(dòng)，請(qǐng)來(lái)了董琳娜作為嘉賓。2016年秋天，董琳娜將三毛的《撒哈拉的故事》翻譯成西班牙語(yǔ)出版，又和Sara rovira教授合譯了加泰羅尼亞語(yǔ)版；2017年秋天，由她翻譯的三毛《夢(mèng)中的橄欖樹(shù)》出版；今年秋天，她將交出第三部三毛作品譯稿。

　　27歲的董琳娜學(xué)習(xí)中文十年，口語(yǔ)水平之高，足以用“談笑風(fēng)生”來(lái)形容。“直到今天，我還會(huì)在早上起床時(shí)，忽然問(wèn)自己，真的是我嗎？我翻譯了三毛的作品嗎？”言語(yǔ)間流露出頑皮的欣喜，青春洋溢。

　　西班牙讀者對(duì)三毛一無(wú)所知

　　董琳娜對(duì)于三毛的認(rèn)識(shí)，來(lái)自中文老師布置的一項(xiàng)作業(yè)：找一個(gè)中國(guó)人問(wèn)問(wèn)，為什么學(xué)習(xí)西班牙語(yǔ)？——毫無(wú)懸念的，她找到的留學(xué)生回答，是因?yàn)榕骷胰?/p>

　　從此，這位中國(guó)女作家在她心里扎下了根。董琳娜很意外，與西班牙淵源深厚的三毛，曾這樣深情描述過(guò)加納利群島——“這兒有我深愛(ài)的海洋，有荒野，有大風(fēng)，撒哈拉就在對(duì)岸，荷西的墳在鄰島，小鎮(zhèn)已是熟悉，大城五光十色，家里滿滿的書(shū)籍和盆景，雖是一個(gè)人，其實(shí)它仍是我的家”——可她的作品竟然從未被翻譯成西班牙語(yǔ)！普通西班牙讀者也對(duì)她一無(wú)所知。

　　《撒哈拉的故事》西班牙語(yǔ)譯本成為暢銷圖書(shū)

　　完成了在巴塞羅那自治大學(xué)翻譯專業(yè)的學(xué)習(xí)之后，董琳娜決定到中國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)，心里藏著一個(gè)夙愿：等到自己中文水平能夠勝任，要將三毛的作品翻譯到西班牙。

　　她先到黑龍江大學(xué)讀語(yǔ)言生的課程，第一篇課文竟然就是三毛《沙漠中的飯店》！“我又一次遇到了她，緣分??！”于是她開(kāi)始將三毛的三四篇故事翻譯成西班牙語(yǔ)，寄給西班牙的一些出版社。然而，接下來(lái)三年，并沒(méi)有任何回音。

　　直到2015年，已在上海財(cái)經(jīng)大學(xué)讀研究生的董琳娜突然接到來(lái)自西班牙RATA出版社的電話。這是一家新出版社，致力于發(fā)掘那些“由心寫(xiě)作的作家”。出版社的一位懂中文的編輯向社長(zhǎng)約蘭達(dá)·巴塔耶推薦了三毛。約蘭達(dá)讀著樣章愛(ài)不釋手，認(rèn)定三毛是一位以寫(xiě)作為生命的作家，這正是出版社選擇作家的宗旨。

　　“三毛鼓勵(lì)了我?！倍漳葎傞_(kāi)始時(shí)覺(jué)得三毛的作品較淺顯，但隨著翻譯的深入，越來(lái)越多的古文典故和中西文化理解的差異出現(xiàn)，使她不斷擴(kuò)大自己查閱資料和請(qǐng)教的范圍。經(jīng)過(guò)6個(gè)月“邊學(xué)習(xí)、邊譯稿”的緊張工作，董琳娜將《撒哈拉的故事》交稿。RATA出版社很珍惜這個(gè)項(xiàng)目，不僅約蘭達(dá)親赴臺(tái)灣面見(jiàn)三毛的家人，而且在社交媒體、西班牙的各種媒體上宣傳新書(shū)。這是當(dāng)?shù)刈x者第一次直接讀到三毛作品，《撒哈拉的故事》迅速成為當(dāng)年出版社賣得最好的圖書(shū)。

　　三毛的丈夫荷西是真實(shí)存在的

　　三毛與西班牙丈夫“大胡子荷西”的浪漫戀情，一直是她作品中最動(dòng)人的片段，但因?yàn)闀r(shí)間和地域的久遠(yuǎn)阻隔，也曾有過(guò)一些不同聲音，懷疑這個(gè)人物是作家“藝術(shù)加工”的結(jié)果，甚至還不止一次有人遠(yuǎn)赴當(dāng)年三毛和荷西居住、游歷的地方，希望能證實(shí)行跡。對(duì)此，董琳娜斬釘截鐵地說(shuō)：“三毛的丈夫荷西是真實(shí)存在的！我和他的家人有過(guò)很多接觸，他們能理解三毛?！?/p>

　　董琳娜說(shuō)，三毛作品中提到過(guò)很多荷西的親友，但都將名字寫(xiě)為漢語(yǔ)的，所以她最初聯(lián)系荷西的家人，是為了準(zhǔn)確轉(zhuǎn)譯這些人物的西班牙名字?！昂髞?lái)我們談得越來(lái)越多，我感覺(jué)，雖然他們之前并沒(méi)有看過(guò)三毛的作品，但現(xiàn)在了解到，也覺(jué)得很有意思?！焙晌鞯母改付家讶ナ?，董琳娜聯(lián)絡(luò)較多的是他的姐姐們?！拔抑溃鋵?shí)她們看這些作品也會(huì)有一些不適，因?yàn)槿c荷西家人的相處中并非只有笑聲。而且，有時(shí)當(dāng)事人會(huì)有不同版本。例如，看到《撒哈拉的故事》中那篇《親愛(ài)的婆婆大人》就會(huì)有點(diǎn)尷尬，不大明白為何三毛將婆婆描寫(xiě)為‘假想敵’?！?/p>

　　但董琳娜再三強(qiáng)調(diào)，她很感激荷西的家人，他們從未干涉或反對(duì)過(guò)三毛作品的內(nèi)容，而且對(duì)翻譯提供了很多無(wú)私幫助。他們理解，這是文學(xué)作品，三毛是作家。

　　如今，董琳娜獲得了獎(jiǎng)學(xué)金，在巴塞羅那自治大學(xué)繼續(xù)攻讀影視翻譯專業(yè)的博士，同時(shí)著手第三部三毛作品的翻譯。這一次，她打算不再沿用三毛華語(yǔ)作品的現(xiàn)有結(jié)集，而是選取作家不同時(shí)期的一些代表作品，描出一條“軌跡”。出版社經(jīng)常會(huì)轉(zhuǎn)來(lái)熱情的西班牙讀者郵件，推特上也常有話題討論，前兩部作品依然在馬德里市中心的大書(shū)店里暢銷——這一切讓年輕的董琳娜很有成就感。

　　董琳娜說(shuō)，西班牙國(guó)內(nèi)讀者對(duì)于中國(guó)文學(xué)的了解還多數(shù)是關(guān)于《論語(yǔ)》或者《紅樓夢(mèng)》，“都是老先生的作品”，她開(kāi)了個(gè)玩笑。董琳娜喜歡的卻是余華、張愛(ài)玲等，所以下一步她希望能推薦更新、更有意思的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品，“尤其是女性作家，例如我最近關(guān)注到的顏歌。”