中國僑網(wǎng)3月19日電 據(jù)日本《新華僑報(bào)》微信公眾號(hào)報(bào)道，京劇，是與中國畫、中醫(yī)并稱的三大國粹之一，更與古希臘歌劇、印度梵劇并成為世界三大戲劇。在2006年聯(lián)合國教科文組織將其列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。中國作為京劇的發(fā)祥地，自然是其扎根最為堅(jiān)實(shí)的一片沃土，但是，許多人或許不知道，一對(duì)富有使命感的京劇表演藝術(shù)家夫婦竟已將京劇帶到了日本的每一個(gè)角落。

　　劉東風(fēng)、劉妍夫婦既是戲臺(tái)上的默契搭檔，生活中也是鸞鳳和鳴的夫妻。丈夫劉東風(fēng)從11歲起學(xué)習(xí)京劇，后考入中國藝術(shù)的最高學(xué)府——中國戲曲學(xué)院，畢業(yè)后又進(jìn)入歷史悠久、規(guī)模最大、藝術(shù)底蘊(yùn)最為深厚的北京京劇院。劉妍也是從11歲開始學(xué)習(xí)京劇，從沈陽京劇院附屬藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后進(jìn)入到沈陽京劇院。而后從兩人的經(jīng)歷不難看出，他們?cè)谥袊鴷r(shí)就已是頂級(jí)的京劇藝術(shù)演員。

　　所謂“是金子到哪兒都會(huì)發(fā)光”，現(xiàn)在劉東風(fēng)和劉妍夫婦已經(jīng)演遍了全日本。觀看過“雙劉舍”京劇表演的日本人有上至80歲的老人，下至幼兒園的孩子；既被邀請(qǐng)到日本三大神宮之一的伊勢(shì)神宮遷宮儀式進(jìn)行表演、更被邀請(qǐng)參加日本放送協(xié)會(huì)NHK收視率極高的晨間兒童節(jié)目向全日本的孩子介紹京劇，還被日本“人間國寶”之一龍貞水邀請(qǐng)到自己的《講談·西游記》評(píng)書會(huì)上進(jìn)行演出，也被日本各地的大中小學(xué)校邀請(qǐng)向孩子們介紹京劇文化。

　　不忘初心

　　將京劇從中國帶到日本發(fā)揚(yáng)光大是劉氏夫婦的“初心”。當(dāng)年，劉東風(fēng)靠著自己刻苦練就的一身絕活而通過了選拔參演樣板戲，在那個(gè)年代猶如捧到了“鐵飯碗”。隨著1980年代改革開放，赴日留學(xué)的浪潮沖擊著劉東風(fēng)這代人，身在其中的他也萌生了去日本開拓眼界的想法。1990年，他放棄國家公務(wù)員級(jí)別的“鐵飯碗”——北京京劇院的表演工作，只身前往日本留學(xué)，出于對(duì)京劇的熱愛，他臨行時(shí)行李囊中就塞滿了表演京劇所需的一整套行頭。劉妍作為殘留孤兒后代，1992年隨母親到日本生活。夫婦兩人到日本的時(shí)間雖相隔兩年，但有一點(diǎn)卻是一樣的：那就是到日本之后對(duì)京劇的關(guān)心和熱愛絲毫沒有減少?；蛟S正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，冥冥之中促使兩人走到了一起。

　　1992年，初到日本想著對(duì)日本京劇狀況進(jìn)行摸底的劉妍，在東京日中友好會(huì)館觀看了一出《三岔口》的京劇。出乎劉妍意料的是，日本竟然也有不亞于中國本土的高水準(zhǔn)京劇演出！尤其是臺(tái)上的劉東風(fēng)，精湛的演技征服了劉妍。劉妍說道：“能在日本找到在京劇領(lǐng)域志同道合的人生另一半真是比登天還難。當(dāng)時(shí)就感覺到自己的藝術(shù)生命得到某種延續(xù)?！毕嘁姾尥淼膬扇撕芸焓煜ち似饋?。同年，劉東風(fēng)和劉妍遍進(jìn)行了第一次同臺(tái)演出《三打白骨精》，劉東風(fēng)的武丑功底加上劉妍刀馬旦出身，天衣無縫的配合讓臺(tái)下的中日觀眾看得連連叫好。

　　然而劉氏夫婦的絕活兒，其實(shí)是“雙人京劇變臉”。在全日本乃至全世界開創(chuàng)了兩個(gè)“首次”——首次在京劇中融和川劇變臉；首次進(jìn)行雙人京劇變臉。

　　相遇“變臉”

　　“川劇變臉”一直以來都是藝術(shù)領(lǐng)域中的國家機(jī)密之一，作為京劇演員的劉氏夫婦又是從哪兒學(xué)會(huì)的呢？這場(chǎng)緣分要從一次“救場(chǎng)”說起。1999年四川省川劇院到日本進(jìn)行公演，不巧其中一位演員的簽證被拒，迫不得已只能在日本再找一位有功底、有經(jīng)驗(yàn)的演員，而劉妍正好被選為這次的“救星”。排練時(shí)在后臺(tái)親眼看到變臉，劉妍深感震撼，雖然想學(xué)，但由于變臉不外傳的規(guī)矩，她并沒有開口。川劇師傅看到她緘默無言卻滿眼期待與崇拜，考慮到場(chǎng)場(chǎng)演出的優(yōu)秀表現(xiàn)，認(rèn)可了劉妍是個(gè)優(yōu)秀而靠譜的演員，便主動(dòng)提出教夫婦倆變臉絕活兒。

　　兩人喜出望外，不敢耽擱這千載難逢的好機(jī)會(huì)，立刻啟程前往川劇的大本營——四川成都。夫妻二人憑借著自身努力和秉異的天賦，刻苦學(xué)習(xí)了一個(gè)月后回到日本。正所謂“師父領(lǐng)進(jìn)門修行在個(gè)人”，為了盡快完全掌握住變臉技法，兩人讓他們的孩子當(dāng)自己變臉表演的第一個(gè)觀眾。只要孩子說“穿幫啦”，二人就繼續(xù)苦練。

　　雙劉舍成立

　　事實(shí)上，日本是一片可以容納各種異國傳統(tǒng)文化的廣闊天地。尤其中國京劇是世界知名的中國傳統(tǒng)文化。只要一有京劇演出，常常會(huì)吸引大量的普通日本民眾和在日華人的關(guān)注。也正因此，兩人盡管從中國到日本，人生發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)折，但京劇的演出幾乎沒有間斷。

　　京劇表演，是劉氏夫婦的看家本領(lǐng)，但京劇對(duì)他們的意義卻遠(yuǎn)超于此。對(duì)于他們而言，京劇更像是生命的一部分，因此在日本傳播中國的京劇傳統(tǒng)文化，就像是在不斷踐行他們生命的意義。

　　2011年3月11日，震驚世界的東日本大地震讓整個(gè)日本社會(huì)都陷入了悲痛之中，許多大型的慶典演出活動(dòng)都因“自肅”(停止公共娛樂活動(dòng)或縮減娛樂活動(dòng)的規(guī)模)而陷入沉寂。這讓許多在日的華人歌唱家和舞蹈演員都迫不得已放棄熱愛了一輩子的表演行業(yè)，另謀出路。好在，劉氏夫婦所代表的“傳統(tǒng)藝術(shù)文化之魂”、“中國國粹”受到的影響相對(duì)小些。但是，震災(zāi)對(duì)生活帶來的巨大變化和讓劉氏夫婦對(duì)人生的價(jià)值和藝術(shù)的意義陷入了深深思考。他們決定從經(jīng)紀(jì)公司“獨(dú)立”出來，去擁抱更多的機(jī)會(huì)，以期更快速、廣泛地傳播他們熱愛的“京劇藝術(shù)”。就在2011年年內(nèi)，他們將想法付諸了實(shí)踐，成立了“雙劉舍”?！半p劉”的記事本上，每個(gè)月都滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)呐胖?0余場(chǎng)演出。

　　在日本發(fā)展京劇和在中國不同，國內(nèi)的戲班子里，演員只顧演好一場(chǎng)戲即可，從服裝、道具、化妝、音樂、宣傳都有專門負(fù)責(zé)的人。到了日本，所有大小事務(wù)都得靠自己。但不論是在來日之初，還是成立雙劉舍之后，這些問題都沒有成為兩人將京劇表演堅(jiān)持下去的阻礙。用他們的話來說，就是“熱愛京劇，沒有條件也要?jiǎng)?chuàng)造條件?！?/p>

　　劉妍會(huì)裁縫，就自己買來布料做戲服；劉東風(fēng)懂錄音剪輯，就負(fù)責(zé)剪錄京劇的配樂。就連變臉用的面具，也是兩人自己親手繪制的。除此之外，為了給日本觀眾帶來原汁原味的京劇表演，在明知表演場(chǎng)地的地板上因沒有鋪地毯而又滑又硬，但為了演出效果，和突出人物的性格特點(diǎn)，從不縮減技巧表演和翻打動(dòng)作。

　　為了讓日本人更容易接受京劇，“雙劉”在每次演完一出戲之后，都耐心用日語向觀眾解釋這場(chǎng)戲的主旨和情節(jié)，然后再演另外一出，又再詳細(xì)解釋一次。他們認(rèn)為，只有讓不懂中文的觀眾們也能看懂京劇，才能把京劇背后深厚的文化精髓傳播出去，否則就只是看一場(chǎng)“熱鬧”。

　　此外，他們還注重將京劇變臉和日本元素結(jié)合。傳統(tǒng)的京劇變臉都是經(jīng)典的幾個(gè)面具，日本人雖然看得津津有味，卻不知面具代表的人物是誰，沒有親切和熟悉感。于是，“雙劉”親手制作了“熊本熊”、“面包超人”“哆啦A夢(mèng)”等日本卡通面具。當(dāng)面具突然變成這些形象時(shí)，觀眾的反應(yīng)立刻從歡呼轉(zhuǎn)為哄堂大笑。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)和日本卡通文化的結(jié)合，這一新一舊的結(jié)合展現(xiàn)了“雙劉”的智慧、變通和幽默。

　　傳播京劇，從“娃娃”抓起

　　“雙劉舍”的名聲傳播開后，每年都會(huì)收到幾十家日本中小學(xué)校“藝術(shù)鑒賞會(huì)”的邀請(qǐng)。他們除了給學(xué)生表演京劇之外，還會(huì)給他們講背后的故事。更有意義的是，他們給學(xué)生們親自化上妝，穿上戲服，讓孩子們親身感受京劇的魅力。每次藝術(shù)鑒賞會(huì)后，雙劉都會(huì)收到好幾十份厚厚的觀后感。有的學(xué)生說，京劇太精彩了，我長(zhǎng)大后一定要去中國看看；有的學(xué)生說，京劇代表的中國文化太迷人了，我要開始學(xué)中文！雙劉深知，這些義務(wù)演出都在孩子們的心里種下了一顆“中國”文化的種子。將來，這些種子生根發(fā)芽，會(huì)引領(lǐng)他們更深入地了解中國的文化。

　　在日本20余年的表演經(jīng)歷，“雙劉”也積攢了不少鐵桿粉絲。有一次，“雙劉”計(jì)劃到神奈川進(jìn)行演出。一位84歲高齡的日本人伊藤先生是他們的忠實(shí)粉絲，得了重感冒卻還戴著口罩在路上發(fā)著“雙劉舍”的演出傳單。演出當(dāng)天，伊藤先生親自帶著他們到確認(rèn)演出場(chǎng)地，帶他們到后臺(tái)休息并主持了整場(chǎng)表演。還有一位日本人在10幾年前看過他們的演出，一直念念不忘。今年在社交網(wǎng)絡(luò)上看到演出宣傳，抑制不住激動(dòng)的心情，特意發(fā)來郵件向他們問好。在為一些退休老人進(jìn)行演出時(shí)，老人們特意所有演出結(jié)束后找到在后臺(tái)“雙劉”，表達(dá)了自己對(duì)京劇的喜愛和對(duì)“雙劉”的敬佩。每次演出后要求合影和索要簽名的熱情觀眾常常排起長(zhǎng)隊(duì)，讓會(huì)場(chǎng)陷入混亂。

　　其實(shí)，和“雙劉”同期的京劇演員，早已經(jīng)退居二線進(jìn)行京劇教學(xué)的工作。但是，今年已年過半百的“雙劉”夫婦還奮戰(zhàn)在京劇表演的第一線。他們?cè)?jīng)因表演日程需要，一天內(nèi)從日本最南端的沖繩飛到最北端的北海道；劉妍更是在剖腹產(chǎn)完半年后既重新登上京劇表演舞臺(tái)，盡管跳躍騰空時(shí)仍感到五臟六腑都在晃動(dòng)。他們內(nèi)心的想法其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要還能站在舞臺(tái)上，就要繼續(xù)在日本以京劇為窗口傳播中國傳統(tǒng)文化。

　　支撐“雙劉”近30年活躍在異國他鄉(xiāng)京劇表演一線的，是從小勤學(xué)苦練，刻苦努力打下的專業(yè)基本功?；竟梢跃?，但對(duì)于積極的人生的態(tài)度和文化傳承的使命感卻不是人人都懷抱著。他們敬業(yè)勤懇，從不停歇，珍惜每一次演出機(jī)會(huì)；他們精進(jìn)不休，將川劇變臉從祖國帶到日本；他們?nèi)跁?huì)貫通，將京劇和變臉融合，將變臉和日本元素融合；他們堅(jiān)定初心，哪怕在沒有條件，也要?jiǎng)?chuàng)造條件讓京劇在異國發(fā)展。(記者：倪亞敏)