原標(biāo)題：古劇傳承還看新人

　　莆仙戲，是古典戲曲形態(tài)的重要代表，有“宋元南戲活化石”的稱譽(yù)。其古老、豐富、獨(dú)特的表演形態(tài)，成熟而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范程式，構(gòu)成了有別于京昆藝術(shù)的表演系統(tǒng)，具有極高的藝術(shù)文化價(jià)值。

　　前些年，由于各種原因?qū)е缕蜗蓱虺霈F(xiàn)傳承危機(jī)，令無數(shù)關(guān)心關(guān)注莆仙戲藝術(shù)的有識(shí)之士憂心如焚。

　　2015年7月，國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》，戲曲傳承發(fā)展的情勢發(fā)生根本性的改變。近年來，在中央、省、市政策的幫扶之下，古劇開始萌發(fā)新枝，莆仙戲保護(hù)與傳承發(fā)展取得了許多顯著的進(jìn)步。

　　莆仙地區(qū)是全省九市中唯一單一劇種生態(tài)的地區(qū)，莆仙戲劇種藝術(shù)在這里顯得珍貴而脆弱。因此，莆仙戲保護(hù)和傳承發(fā)展事業(yè)不是一日之功，更應(yīng)該不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。

　　傳承核心在新人

　　“人在藝在，人亡藝亡”，所以重視人的傳承是關(guān)鍵核心。只有重視掌握莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的老藝人、培養(yǎng)繼承莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的新生代，才能真正使莆仙戲有價(jià)值地存在，并形成良性生態(tài)循環(huán)。

　　人才是最有生最寶貴的資源，要以劇目傳承、行當(dāng)傳承作為出發(fā)點(diǎn)，加快老藝人的技藝傳承，同時(shí)還應(yīng)該關(guān)注新人的成長，加快莆仙戲藝術(shù)人才的年輕化。

　　莆仙戲?qū)I(yè)院團(tuán)主要承擔(dān)傳承發(fā)展重任，傳承核心又在新人。因此，應(yīng)該大膽起用新人，組建青年團(tuán)隊(duì)，切實(shí)解決新人成長、成熟的問題。

　　莆仙戲?qū)I(yè)院校主要承擔(dān)教學(xué)研究重任，亟需加快師資年輕化、師資在職化、演出常態(tài)化，探索校團(tuán)合作、雙向交流，切實(shí)解決年輕師資培養(yǎng)與生源流失問題。

　　傳承關(guān)鍵在完整

　　從莆仙戲藝術(shù)的文化價(jià)值與發(fā)展規(guī)律來看，莆仙戲藝術(shù)傳承應(yīng)該以劇種特色、行當(dāng)程式與音樂曲牌的傳承為重點(diǎn)，確立并規(guī)范重點(diǎn)完整的折子戲傳承。

　　以戲教學(xué)，以行當(dāng)帶人，通過折子戲的排演，使得新人們不但掌握莆仙戲的基本技藝，認(rèn)識(shí)劇種價(jià)值，更提高傳統(tǒng)審美認(rèn)知，真正有效促進(jìn)莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

　　只有通過傳統(tǒng)折子戲的有效傳承、完整傳承、長期磨煉演出，才能真正提高夯實(shí)新人的技藝。

　　因此，傳承傳統(tǒng)折子戲，不僅是數(shù)量問題，更重要的是質(zhì)量問題。莆仙戲在現(xiàn)階段要特別重視避免折子戲復(fù)排出現(xiàn)“異化、退化”的弊端。必須建立一套以演出傳統(tǒng)折子戲?yàn)榛緲?biāo)準(zhǔn)的長效演出機(jī)制，營造戲劇研討的良好氛圍，歷練規(guī)范演出隊(duì)伍，不斷提高演出水平，拓展傳統(tǒng)戲的年輕受眾。

　　莆仙戲只有通過對(duì)傳統(tǒng)的傳承樹立起“文化自信”，以新人新血液的充實(shí)來實(shí)現(xiàn)真正意義上的莆仙戲傳承與保護(hù)。

　　這無疑也是當(dāng)前建設(shè)“美麗莆田”的重要組成部分。