原題：林莫樵 讓西洋樂“遇見”《游園驚夢》

　　傳唱了400多年的昆曲《牡丹亭》，至今依然被各種舞臺形式演繹。前不久，青年作曲家林莫樵創(chuàng)編的《牡丹亭·游園驚夢——為人聲、鋼琴、小提琴與大提琴而作》在國立維也納音樂與表演藝術(shù)大學(xué)海頓廳上演，這也是今年維也納國際音樂大賽邀演作品。林莫樵接受采訪時表示，希望通過這次嘗試讓熟悉西方古典樂的觀眾能聽懂中國的傳統(tǒng)音樂。

　　緣起

　　從《生死恨》接觸傳統(tǒng)戲曲

　　這次室內(nèi)樂版《牡丹亭·游園驚夢》的創(chuàng)作中，林莫樵大膽嘗試用西洋室內(nèi)樂編制重新創(chuàng)作改編的方式，并與昆曲“傳”字輩第三代傳人周好璐合作，重新詮釋這部中國傳統(tǒng)戲曲經(jīng)典。

　　為何對傳統(tǒng)戲曲感興趣？林莫樵說：“我最早是對音樂劇感興趣，戲曲接觸得不多。前些年，中國戲曲學(xué)院的張晶老師給了我兩張梅蘭芳大劇院的戲票，演的是京劇《生死恨》。當時看完挺有感觸的，也解答了我心中關(guān)于音樂劇的疑惑?！?/p>

　　林莫樵畢業(yè)于中國音樂學(xué)院作曲系，這些年她常給一些舞臺劇做音樂，也嘗試做一些音樂劇的改編。這幾年，中國音樂劇發(fā)展很快，“我覺得我們現(xiàn)在的音樂劇有兩個問題沒有解決好，一個是音樂不對，像是在模仿西方的形式；還有一個是演員的問題，真正能演好音樂劇的演員比較少。但是，我在看中國傳統(tǒng)戲曲的時候，這兩個問題是不存在的，感覺這才是中國的音樂劇。”

　　在這次改編《牡丹亭·游園驚夢》之前，林莫樵曾受指揮家、作曲家蔡東鏵之邀參與創(chuàng)作《湯莎音樂傳奇》，這部作品的素材來自于湯顯祖的《牡丹亭》與莎士比亞的《羅密歐和朱麗葉》。為此，林莫樵對《牡丹亭》做了很多研究，“那場演出做完后，反響挺好的，蔡老師覺得我的創(chuàng)作可以更大膽一些，建議我把其中《牡丹亭》的部分改編成獨立的作品?！?/p>

　　在演出的節(jié)目冊，還寫著“獻給聲樂藝術(shù)家賈琦先生”。林莫樵透露，賈琦是自己的叔叔，“《牡丹亭》的故事寫到了生死，也寫到了人能起死回生。我的叔叔前幾年得了癌癥，我也想把這個作品獻給他?！?/p>

　　創(chuàng)編

　　用小提琴撥弦表現(xiàn)鬼魂的腳步

　　這次林莫樵創(chuàng)編的室內(nèi)樂版《牡丹亭·游園驚夢》，在編配中取代了以鼓、板控制演唱節(jié)奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂器的原有定式，只保留了唱念語音。同時，依照湯顯祖的原劇本將色彩和聲以及西洋室內(nèi)樂慣有的重奏形式搬上舞臺，在保留了原劇的律動和節(jié)奏之外，使觀眾更加將眼光聚焦在演唱者身上。

　　在創(chuàng)編過程中，林莫樵需要解決的一個問題是，如何讓熟悉西方古典樂的觀眾能聽懂中國的傳統(tǒng)音樂?！拔覀冎袊芏鄠鹘y(tǒng)音樂作品是五音階的，如果不進行重新編排，外國觀眾聽了可能會覺得音不準。這次我想在保留《游園驚夢》這一段原有韻律的情況下，讓外國觀眾首先要能聽懂，并且進一步感受到杜麗娘的情感世界，這可能是他們了解中國傳統(tǒng)戲曲音樂的一個窗口?！?/p>

　　經(jīng)過斟酌，林莫樵的作品最終保留了【步步嬌】、【醉扶歸】、【懶畫眉】、【忒忒令】、【嘉慶子】、【江兒水】、【集賢賓】等曲牌、唱詞，她最看重的是【集賢賓】，“當時創(chuàng)編的時候，我感覺那段時間整個人都多愁善感的，像是杜麗娘、林黛玉附體，在編到【集賢賓】的時候覺得一直想突破的東西出來了，比如嘗試用小提琴的撥弦來表現(xiàn)鬼魂的腳步?！?/p>

　　小遺憾

　　當記者問到經(jīng)典的【皂羅袍】為何沒能收錄其中？

　　林莫樵透露，這也是她的一個小遺憾，“其實這段我也編了，而且花費了很大力氣，但是最終出來的幾個版本效果，我自己都不太滿意?？赡苁窃许嵚商?jīng)典，我覺得無法超越，同時也不想拿出一段不滿意的作品?！?/p>

　　未來

　　在接受采訪時，林莫樵表示，創(chuàng)編《游園驚夢》這一段只是一個開始，今后她想花10年的時間來創(chuàng)編完整的《牡丹亭》全劇，“做完這次演出后，我感覺10年都說少了?！?/p>

　　采寫/新京報記者 田超 受訪者供圖