湯春甫

　　今年6月10日，是我國(guó)首個(gè)“文化和自然遺產(chǎn)日”。文化部確定的宣傳口號(hào)是： 保護(hù)非遺——在生活中弘揚(yáng)，在實(shí)踐中振興。

　　浙江是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大省，據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2016年底，全省國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目已達(dá)到217項(xiàng)，傳承人數(shù)量為122人。今天，就讓我們走近一位浙江非遺傳承人湯春甫的生活。他的故事，要從18年前說(shuō)起——18年前的秋天，一尊三米多高的千手觀音佛像，被幾十個(gè)人抬著，浩浩蕩蕩地搬進(jìn)了故宮博物院。這座只收藏辛亥革命前文物珍品的博物館，卻破例收藏了浙江人湯春甫制作的這尊佛像。這其中有何緣由？

　　幾天前，錢江晚報(bào)記者在天臺(tái)面訪年近七旬的湯春甫。

　　故宮博物院，破例收藏他的作品

　　故宮博物院向來(lái)只收藏1911年“辛亥革命”前的文物珍品。然而，湯春甫卻破了這個(gè)先例。

　　湯春甫是中國(guó)工藝美術(shù)大師，他的另一個(gè)身份是，國(guó)家級(jí)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——天臺(tái)山干漆夾苧技藝的傳承人。干漆夾苧是天臺(tái)民間的一項(xiàng)傳統(tǒng)手工藝，遠(yuǎn)在東晉時(shí)期，就有匠人將這一技法用于寺院的佛像制作，能使其千年風(fēng)雨中保存完好。

　　1999年9月，湯春甫耗6年心血制作的通高3.46米的“千手觀音”佛像，一舉奪得中國(guó)工藝美術(shù)創(chuàng)作大展9件金獎(jiǎng)作品中的第一名。在北京展覽時(shí)，不少寺院看中了這尊佛像。而另一邊，故宮博物院組織的專家們悄悄地來(lái)到了天臺(tái)，他們是來(lái)調(diào)查這尊佛像的制作工藝，到底是不是用了古代的工藝。

　　“當(dāng)我看到這個(gè)佛像時(shí)，便覺(jué)得這是一件非常了不起的藝術(shù)品。故宮博物院收藏截止到1911年，以后的藝術(shù)品不收藏。湯春甫這件藝術(shù)品，作為特殊的一件，我們故宮博物院破例收藏，只要它本身經(jīng)得起考驗(yàn)，就和故宮永存了！”故宮博物院原副院長(zhǎng)楊伯達(dá)這樣說(shuō)。

　　得知故宮要收藏，湯春甫答應(yīng)免費(fèi)贈(zèng)給故宮博物院。

　　干漆夾苧法技藝，他是唯一傳承人

　　能被故宮博物院收藏，是因?yàn)闇焊τ玫氖且环N名叫干漆夾苧的傳統(tǒng)工藝。

　　干漆夾苧，從字面上看，漆、苧是材料，而干、夾則是工序。其實(shí)干漆夾苧技藝遠(yuǎn)不止兩種材料，兩道工序。它要用13種天然原料，經(jīng)過(guò)夾苧、包粘、打磨、上漆、貼金、彩繪等48道工藝流程才能完成，如此包裝過(guò)的造像方能經(jīng)得住千余年的寒暑往來(lái)，不開(kāi)裂，不變形。

　　說(shuō)起這個(gè)工藝，在東晉南北朝就有了。到唐朝，臺(tái)州開(kāi)元寺思托和尚跟隨鑒真東渡日本，把臺(tái)州干漆夾苧法技藝帶到日本。鑒真圓寂后，思托就是用干漆夾苧法制作鑒真坐像，這是日本歷史上最珍貴的雕像。

　　北京故宮大殿柱子，包括雕梁裝飾，都采用干漆夾苧法?！爱?dāng)時(shí)建造故宮的總指揮叫張文郁，就是天臺(tái)人?！睖焊φf(shuō)。

　　很遺憾的是，在歷史上沒(méi)有留下有關(guān)工藝的文字記載，主要依靠口傳身授。到了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，民不聊生，干漆夾苧法這一工藝瀕臨失傳。

　　湯春甫是向一名僧人學(xué)的這門手藝。1952年，他出生于天臺(tái)南山的一個(gè)小山村，7歲時(shí)就失去了父親，12歲那年被送到天臺(tái)山華頂寺打雜。華頂寺老藝僧釋廣弘便收他為徒，傳給他“干漆夾苧”的基本技藝。

　　直到6年后，僧人去世，他才下山，開(kāi)始了他的造像人生。

　　13種原材料，還包括老的瓦片

　　湯春甫說(shuō)起他的一個(gè)小故事。

　　1991年，南京博物院，中日韓佛教文化論壇上，幾名日本人帶來(lái)了三尊金漆佛像，在交流會(huì)上說(shuō)，日本的造像技術(shù)在世界領(lǐng)先了。參會(huì)的湯春甫也帶去了兩尊佛像?！拔覀兲炫_(tái)的佛像是用傳統(tǒng)工藝做的，不知道能不能和你們比一比。”

　　一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)比試就開(kāi)始了。湯春甫拿來(lái)了一壺剛剛燒開(kāi)的開(kāi)水，淋向日本的佛像，一會(huì)，佛像表面的金就流失了。相反，湯春甫的佛像一點(diǎn)沒(méi)有反應(yīng)。

　　“你們用的是貼金膏，雖然技術(shù)先進(jìn)，但是不是天然材料做的，會(huì)有化學(xué)反應(yīng)?！?/p>

　　這門技藝的秘密就是材料都是天然的，而且材料大多數(shù)產(chǎn)地在天臺(tái)。湯春甫介紹，材料主要有13種，包括樟木，生漆，麻布，天臺(tái)五彩石，瓦粉，火山灰等等，都有講究。

　　比如幾百年老房子的舊瓦，有些老房子拆掉了，他們派人用車運(yùn)來(lái)。這瓦越舊越老越好，打成粉，瓦粉用在雕像的表層，它經(jīng)受過(guò)幾百年風(fēng)雨侵蝕的考驗(yàn)，不容易風(fēng)化。比如火山灰經(jīng)歷過(guò)幾萬(wàn)度高溫，通過(guò)提煉加工后有45號(hào)鋼一樣的硬度。

　　“我們用這些天然材料將佛像做好后放到椒江海涂上，幾年后拿回來(lái)清洗后鮮亮如新。因此我們使用這種工藝制作，不會(huì)被腐蝕，保存比較悠久。”湯春甫介紹說(shuō)。

　　這門手藝流傳千年，面臨失傳的危險(xiǎn)

　　原材料怎么提取，怎么加工，也是大有講究。

　　湯春甫給我們講了一個(gè)簡(jiǎn)單的例子：比如舊的瓦片，要輾成粉。現(xiàn)在有現(xiàn)代化的機(jī)器，但它與榔頭敲碎的完全不一樣。經(jīng)過(guò)試驗(yàn)后，證明用機(jī)器加工和用搗臼、用榔頭敲碎的加工成佛像，完成不一樣，盡管它們的細(xì)度一樣。主要原因在于瓦里有沙，手工敲擊沙依然是沙，通過(guò)篩濾掉它；而機(jī)器則把沙碾成粉，混在其中了。因此，手工敲碎的瓦粉加工成的作品摸起來(lái)像一歲小孩的皮膚，手感更好。

　　“比如黃金加工，我們有獨(dú)一無(wú)二的辦法，我們工廠加工產(chǎn)品，曾經(jīng)一年要用一二百公斤黃金，這是我們看家之寶?！?/p>

　　如今，不僅故宮博物院，還有英國(guó)大英博物館、多倫多藝術(shù)館等全球各大博物館，都競(jìng)相收藏了湯春甫的作品。

　　不過(guò)，讓湯春甫擔(dān)憂的是，這個(gè)干漆夾苧法技藝，同樣面臨失傳的危險(xiǎn)?！拔宜鶐У耐降埽谝慌?，第二批的全部退休了，現(xiàn)在第三批，第四批的也都40來(lái)歲，現(xiàn)在的年輕人有文化的不想學(xué)這個(gè)手藝，沒(méi)文化的又難學(xué)得來(lái)?！闭劦絺鞒?，他說(shuō)，“我擔(dān)心，以后像我們這些工藝，只能在博物館里看到了。”