《我，哈姆雷特》，一部在2016年廣受關(guān)注的演出劇目，一部紀(jì)念湯顯祖大師的作品，一部與莎士比亞有關(guān)的昆劇，無論從編排角度還是表演方式都讓人耳目一新。這部糅合了東西方古典藝術(shù)的昆曲創(chuàng)作者就是聯(lián)合國教科文組織和平藝術(shù)家，被譽(yù)為“昆曲王子”的張軍。

　　日前在由SMG東方廣播中心主辦的“海上暢談匯講壇”期間，聯(lián)合國教科文組織和平藝術(shù)家、“昆曲王子”張軍接受了記者的采訪。在他心目中的昆曲應(yīng)該是多元化的，雖然藝術(shù)是純粹的個(gè)人的表達(dá)，喜好是完全因人而異的，但是昆曲應(yīng)該用其多樣的風(fēng)采吸引更多的年輕人。

　　誤打誤撞 考入戲曲學(xué)院

　　張軍出生于1974年，他的學(xué)習(xí)成績一直都不錯(cuò)，按照父母給他的規(guī)劃，考個(gè)不錯(cuò)的大學(xué)，然后畢業(yè)在青浦找個(gè)穩(wěn)定的工作，結(jié)婚生子……這就是他的人生。然而規(guī)劃好的平坦人生在一次偶然中發(fā)生了轉(zhuǎn)折。

　　1986年上海戲曲學(xué)院昆三班對(duì)外招生，媽媽讓他去考考看，鍛煉一下膽量?！爱?dāng)時(shí)青浦就招2名學(xué)生。一個(gè)是男生，一個(gè)女生。我覺得我是最沒有基礎(chǔ)，最不愿意站在舞臺(tái)上的，然而我是兩千人當(dāng)中唯一一個(gè)被錄取的男生。”一個(gè)戲劇性的轉(zhuǎn)折開啟了一段戲劇的人生。

　　張軍覺得千人擇一的結(jié)果說明自己有唱戲天分，他想去試試。但是媽媽反悔了，“我媽認(rèn)為學(xué)戲曲太辛苦。她說，“兒子，考試已經(jīng)證明你是可造之才，戲就不唱了，太苦了?！钡€是下定決心去戲校讀書。

　　學(xué)戲卻如張媽媽所說，苦。整整八年，張軍每天早上5時(shí)40分起床，晚上9時(shí)睡覺，練得苦不堪言?！澳菚r(shí)候兩個(gè)地方我必去，一個(gè)是去瑞金醫(yī)院骨傷科治療，另外一個(gè)是上海電影院。訓(xùn)練太苦了，看看電影是唯一閑暇輕松的時(shí)刻。”

　　昆曲式微 曾想轉(zhuǎn)行搞樂隊(duì)

　　日復(fù)一日的枯燥練習(xí)，一個(gè)個(gè)動(dòng)作的千百次重復(fù)，一個(gè)個(gè)唱腔的千百次吟唱，一個(gè)少年就這樣迷上了昆曲。畢業(yè)后，張軍順利進(jìn)入上海昆劇團(tuán)，風(fēng)神俊秀的氣質(zhì)和扎實(shí)的唱功身段讓他很快成為劇團(tuán)的重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象。然而那時(shí)也是昆曲最為沒落的時(shí)節(jié)。每逢上演昆曲，他們面對(duì)的都是空空蕩蕩的劇場，零零星星的幾位觀眾。當(dāng)時(shí)的上海大戲院也放映電影。每逢電影上線之時(shí)，熙熙攘攘，人流如織。巨大的落差讓很多昆劇演員都想轉(zhuǎn)行。

　　“每天我們練完功，剃著光頭，拎著飯袋走出學(xué)校，遇見電影散場離開的觀眾，有人會(huì)指指戳戳：快看，唱戲的?！?張軍說，那時(shí)昆曲的演出沒人看，他們就在門口放一個(gè)紅色的箱子，貼上紅十字會(huì)標(biāo)簽，觀眾不用買票就能看戲，想給多少便給多少?！案杏X就像討飯一樣。后來發(fā)現(xiàn)箱子里面也沒有多少錢。”

　　為了推廣昆劇，他們還聯(lián)系了校園演出，本想多演出幾場，校方卻拒絕了，因?yàn)闆]有人看?！拔夷菚r(shí)感覺掉入了冰洞，難受極了?！?/p>

　　事業(yè)低谷時(shí)期的張軍曾經(jīng)和兩位朋友組建了一支流行樂隊(duì)，也有了一些演出的機(jī)會(huì)，但當(dāng)他真正面臨是否放棄昆曲的選擇時(shí)，他卻清醒地發(fā)現(xiàn)昆曲原來早已融入到他的血液當(dāng)中，成為一生無法割舍的情愫。

　　20年專注兩件事

　　為什么昆曲如此優(yōu)美卻無人喝彩？為什么年輕人不喜歡它？如何讓同齡人了解昆曲喜歡昆曲？帶著這些問題，張軍沖到大學(xué)里講解昆曲，一講就是20年?！袄デ环Q為中國傳統(tǒng)戲曲的母體，1998年我剛?cè)ゴ髮W(xué)的時(shí)候，從這個(gè)角度去講，大家覺得昆曲原來那么有趣。真正打動(dòng)觀眾的恰恰是昆曲最具個(gè)性的東西。”

　　張軍說，對(duì)于昆曲的普及和推廣有兩方面很重要，一方面是職業(yè)教育，一方面是美學(xué)教育?！拔业乃囆g(shù)修養(yǎng)也是從我的老師那里傳承過來的，我覺得這是一個(gè)很重要的薪火相傳的過程，所以必須要有職業(yè)教育。而美學(xué)教育是有門檻的，只有了解典故，了解整個(gè)人文背景，了解歷史環(huán)境的變化變遷，才能在戲曲中發(fā)現(xiàn)樂趣，從這個(gè)角度來講，向觀眾分享昆曲還有太多路要走?！彼f，“所以在這二十年中，我有兩件事是并駕齊驅(qū)去做的，藝術(shù)傳承和觀眾傳播都很重要?！?/p>

　　自建戲曲團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新昆曲

　　張軍說，600年前開始的昆山腔一直延續(xù)到現(xiàn)在，這么多年給人的印象卻是需要“搶救、扶持、保護(hù)”?！熬透┪镳^的青銅器差不多，放在罩子里被燈光環(huán)繞，人們?cè)谥車鷧⒂^。如果昆曲也這樣被保護(hù)，那么我們的存在就沒有意義?！?/p>

　　2009年，他辭去上海昆劇團(tuán)副團(tuán)長的職務(wù)，成立了上海張軍昆曲藝術(shù)中心，努力推廣和創(chuàng)新昆曲。實(shí)景園林昆曲《牡丹亭》、“水磨新調(diào)·Kunplug”張軍新昆曲音樂會(huì)、“生生不息”系列、“新古典主義”系列之《得失寸心知》等都大受歡迎，有些劇目一票難求。由荷蘭皇家歌劇院制作、張軍主演的譚盾歌劇《馬可·波羅》還獲得2010年美國格萊美獎(jiǎng)提名。

　　張軍的成名，也讓有些觀眾慕名而來，只為聽他一人。對(duì)此，張軍說：“有人因?yàn)槲叶蠢デ?，也有人?huì)因?yàn)槲业睦蠋煻矗灿腥藭?huì)因?yàn)閯e的青年演員去看，我覺得這是一個(gè)很重要的現(xiàn)象。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候戲劇和觀眾之間的關(guān)系會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)戲，某個(gè)劇院和某個(gè)演員而存在關(guān)聯(lián)性。作為一個(gè)青年藝術(shù)工作者，如果可以架起這座橋，我覺得是蠻有價(jià)值的?！?/p>

　　在如今的新媒體時(shí)代，張軍也不斷尋找社會(huì)熱點(diǎn)，分享自己的感受，和大家互動(dòng)來傳播昆曲。張軍說，在之前的世界詩歌日上，他看到教科文組織在一個(gè)電視講話里面居然吟誦了《春江花月夜》的幾句，就馬上寫了篇文章《生活可以很茍且，我們還好有詩歌》，“這馬上就成為傳播熱點(diǎn)。我發(fā)現(xiàn)，昆曲在這個(gè)時(shí)代，要有所超越，必須跟生活緊密關(guān)系，互聯(lián)網(wǎng)給了我們一個(gè)比較好的機(jī)會(huì)?！?/p>

　　“我清晰記得我所有的演出中年輕觀眾反應(yīng)的熱烈程度。我也記得《春江花月夜》演出結(jié)束謝幕時(shí)觀眾的掌聲、熱烈的呼喊，這些都是無法隱藏的。我希望有更多年輕藝術(shù)家盡可能去發(fā)展創(chuàng)意，讓這個(gè)世界有更多樣的昆曲呈現(xiàn)，而至于誰會(huì)喜歡什么，留下什么，時(shí)間會(huì)來記錄?！?/p>

　　——張軍

　　對(duì)話：

　　昆曲讓生活更有趣

　　記者：用昆曲演繹《哈姆雷特》會(huì)不協(xié)調(diào)嗎？

　　張軍：《哈姆雷特》原詞是全英文的，朱生豪的白話翻譯很棒，但是昆曲用的是古漢語，一開始會(huì)覺得這三者不那么協(xié)調(diào)。但最終《春江花月夜》的作者羅周和導(dǎo)演李小平，一起為《哈姆雷特》寫了四句詩，“開到荼縻恨春去，蕭蕭落葉惱秋來。憑誰看破春秋事，不過歌臺(tái)與泉臺(tái)。To be or not to be，that is the question”，生存還是毀滅是問題，把古漢語跟英語放在一起特別有趣。開到荼縻，荼縻花開到春天就結(jié)束了；“蕭蕭落葉惱秋來”，什么樣的時(shí)刻才能看得過春秋事，只有兩個(gè)地方，一個(gè)是劇場(歌臺(tái))，一個(gè)是墓地(泉臺(tái))。

　　記者：您說過昆曲是其他戲曲的母體，和其他劇相比，昆曲最重要的魅力在哪里？

　　張軍：簡單講，就是它的氣質(zhì)非常與眾不同。昆曲有一種超然的氣質(zhì)。昆曲演愛情超越愛情，演歷史超越歷史，演時(shí)間超越時(shí)間，昆曲從某種意義上講是超越哲學(xué)的，這個(gè)很有趣。戲劇最后是關(guān)乎人的，它不僅僅是講一個(gè)故事，而且是在揭示人性，通過戲曲歌舞演故事來揭示人性這方面非常的強(qiáng)大。

　　記者：走上昆曲這條路后，您覺得現(xiàn)在的狀態(tài)是您想要的嗎？

　　張軍：這不是我想要的，我無法規(guī)劃我的路，但我覺得特別有趣，有意思。因?yàn)閼騽∪松欠浅２煌?。如果不在其中，一個(gè)人是無法想象戲劇舞臺(tái)的戲劇張力和方式，價(jià)值有這么多元。比如《春江花月夜》的劇情；唐明皇跟楊貴妃、柳夢(mèng)梅跟杜麗娘，能演繹這些故事是讓人覺得很榮幸。我覺得在自己有限的生命里面體現(xiàn)到無限的可能性，這好玩。

　　記者：民營劇團(tuán)未來路在何方？

　　張軍：我覺得光有作品不夠，最終它是個(gè)巨大的系統(tǒng)，系統(tǒng)里面必須有資本的影子。如果這個(gè)劇團(tuán)只有核心創(chuàng)業(yè)人員的信念和他的資源，我覺得這完全不夠，這是一己之力，等你不演了，這個(gè)劇團(tuán)又散了，甚至你的存在從某種程度上是沒有價(jià)值的。這是巨大的圓，有政府、有創(chuàng)業(yè)者、有資本管理整個(gè)系統(tǒng)，要畫出這個(gè)圓這是非常艱難的。(陳慶輝)