中新網(wǎng)北京4月17日電(記者 尹力 劉文曦)合拍片如何跨越文化鴻溝，怎樣找準(zhǔn)市場(chǎng)定位，中外公司又該如何聯(lián)合制作電影？17日，第七屆北京國(guó)際電影節(jié)的重頭戲“中外電影合作論壇”舉辦，多位中外重量級(jí)影人結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，釋疑合拍難題，探討如何提高合拍片的成功率。

　　中國(guó)現(xiàn)已成為世界第二大電影市場(chǎng)，擁有電影銀幕超過(guò)43000塊，為全球最多。在論壇上，中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局電影局副局長(zhǎng)李國(guó)齊表示，在中國(guó)電影快速成長(zhǎng)的過(guò)程中，中外電影合拍合作發(fā)揮了積極的推動(dòng)作用，“以2016年為例，共完成合拍影片73部，占國(guó)產(chǎn)影片總數(shù)的十分之一”。

　　美國(guó)電影協(xié)會(huì)主席克里斯托弗·多德提到，中美雙方在2016年的合拍影片達(dá)到10部，創(chuàng)下歷史新高，這些合作非常利于雙方電影行業(yè)的發(fā)展。他建議，除合拍之外，中美雙方還可組織更多的交流活動(dòng)如放映會(huì)和研討會(huì)等，以此更直接地幫助雙方的電影從業(yè)人員分享經(jīng)驗(yàn)和提升技能。

　　如何在合拍中跨越雙方的文化鴻溝？在英國(guó)Raindog電影公司CEO蓋德·都赫提看來(lái)，想要解決這一難題需要做到三大要素：首先要找到一個(gè)與拍攝國(guó)家有文化聯(lián)系的好故事；其次要找到值得信任的本土合作伙伴，通過(guò)其了解當(dāng)?shù)匚幕厣约芭臄z重點(diǎn)；劇本轉(zhuǎn)化中需要本土劇作者進(jìn)行重新創(chuàng)作，建立文化共識(shí)。

　　與蓋德的想法不同，身兼演員、導(dǎo)演、制片人三重身份的印度知名影人阿米爾·汗認(rèn)為，制作合拍電影時(shí)需要有文化的相關(guān)性，但并不用反映文化的類(lèi)似性，“因?yàn)橛^眾在看一部反映不同國(guó)家傳統(tǒng)的電影時(shí)也有機(jī)會(huì)了解到文化的差異”。他表示，自己正考慮在中國(guó)拍一部電影，但不一定需要當(dāng)?shù)刈骷一蚴莿∽魅藛T指導(dǎo)他了解中國(guó)的文化特色，通過(guò)外國(guó)導(dǎo)演的理解來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)?shù)匚幕彩呛吓钠牧硪环N魅力所在。

　　被問(wèn)及如何找準(zhǔn)合拍片定位時(shí)，華誼兄弟電影有限公司總經(jīng)理葉寧對(duì)想來(lái)中國(guó)市場(chǎng)尋求機(jī)會(huì)的世界影人隔空“喊話(huà)”，直言中國(guó)觀眾對(duì)于不同國(guó)家的電影接受度很高，“你們只要說(shuō)好自己想要表達(dá)的故事”，而不用糾結(jié)是否要拍成中國(guó)的電影、中國(guó)的故事。

　　同時(shí)葉寧也提到，中國(guó)電影的制作力量離觀眾的需求還有極大差距，中國(guó)影人仍需要學(xué)習(xí)成熟的類(lèi)型表達(dá)和工業(yè)技法，形成自己的風(fēng)格和語(yǔ)言，“做一部好電影是一個(gè)工藝活兒，中國(guó)電影人特別是年輕影人太需要工匠精神”。

　　針對(duì)中外公司在聯(lián)合制作電影中遇到的細(xì)節(jié)問(wèn)題，葉寧建議，如果和海外成熟的電影市場(chǎng)合作，在當(dāng)?shù)氐姆▌?wù)或財(cái)務(wù)上一定要聘用最優(yōu)秀的事務(wù)所，同時(shí)要尊重各個(gè)協(xié)會(huì)的法規(guī)，“按照規(guī)矩去做是很重要的”。

　　曾執(zhí)導(dǎo)初代《速度與激情》電影的美國(guó)導(dǎo)演羅伯·科恩表示，他在合拍過(guò)程中曾遇到過(guò)的一大問(wèn)題是雙方對(duì)于影視語(yǔ)言的理解有很大差異。同樣一段話(huà)對(duì)于中外的影視公司而言，其含義可能是完全不同的。在合拍中必須解決這一問(wèn)題，雙方的制作團(tuán)隊(duì)才能加深理解，進(jìn)而融合雙方的情感和文化，使得電影本身的內(nèi)涵得到升華。(完)