“來自世界各地的每一位參賽或觀賽者，都會向周圍人談論中國的小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》。通過上海艾薩克·斯特恩國際小提琴比賽，整個國際音樂界開始關注《梁祝》，關注中國音樂。”大賽評委之一、海菲茲國際音樂學院創(chuàng)始人丹尼爾·海菲茲說，這次比賽讓他注意到一個很大的變化:越來越多的西方演奏家對中國音樂和中國文化已不僅僅是認識，而是開始了認真的研究。

　　昨天和今天，在上海舉行的首屆上海艾薩克·斯特恩國際小提琴比賽進入了半決賽，也開了國際比賽的先河———進入半決賽的18位選手都必須演繹《梁?！贰?/p>

　　這部由何占豪、陳鋼作曲，首演于1959年的小提琴協奏曲，是中國最著名的小提琴曲。它的誕生，使中國完成了交響音樂的民族化。

　　“在國際一級賽事上，以中國曲目單獨設立獎項，這是第一次，也是歷史性的一步?！痹u委會主席、艾薩克·斯特恩之子大衛(wèi)·斯特恩說，它標志著中國音樂的潮流已然來到。

　　從半決賽第一天的表現看，中外選手在這個環(huán)節(jié)競爭相當激烈。來自世界各地的青年演奏家以自己的內心感受和獨特的技巧來詮釋這部作品，在他們心里，“拉好《梁?！泛屠冒秃找粯又匾薄?/p>

　　用職業(yè)化手法將中國原創(chuàng)音樂推向世界舞臺中心

　　全球音樂賽事第一次將中國作品正式列入比賽曲目。隨著頂級評委本身的介入和推廣，世界各地選手專心致志學習和演奏，以及可以期待的這些年輕優(yōu)秀演奏家們的領悟與今后的傳播，中國音樂被國際樂壇關注和接受的方式將變得更加多元而豐富。有專家認為，上海艾薩克·斯特恩國際小提琴比賽的臺前是競爭激烈的音樂賽事，幕后則是中國音樂推廣的全新職業(yè)化嘗試。做強中國文化要嘗試更多國際賽事的標準化、職業(yè)化道路，這是更可貴的創(chuàng)新。

　　“我從未見過如此飽含深情的演奏?！睅滋烨?，丹尼爾·海菲茲被《梁?！肥籽菡哂猁惸弥v解《梁?！返囊曨l打動，提出要把這個珍貴的視頻帶回美國，放到學校的主頁上去。他說:“看俞麗拿拉琴，就好像是看她把自己內心深處的情感用琴弓傳達出來。”海菲茲說，這也正是他要找尋的藝術家精神。

　　“在半決賽中，18位選手演繹18種風格的《梁?！?，那如果這個數字變成180、1800甚至更多……通過這次比賽，一些從來沒有聽過中國作品的演奏者開始知道中國作品、學習中國作品，不同文化背景的音樂人會將中國作品演繹出怎樣多變的風格……這些正是比賽設置《梁?！窞楸剡x曲目的初衷。”大衛(wèi)·斯特恩說，正像父親艾薩克·斯特恩的心愿那樣:用音樂把不同的人、不同的文化聚集到一起。在以他父親的名字命名的這個國際性音樂賽事上，把《梁祝》和西方奏鳴曲放在一起打分，體現出東西方作品具有同等重要性。

　　從《梁?！烽_始感受中國文化的博大精深

　　“我6歲開始學琴，啟蒙曲子就是《梁?！贰！?5歲的中國選手張洋是小提琴家俞麗拿的學生，說起這部全中國家喻戶曉的作品，他比別人有更多感觸。“和很多外國作品不同，《梁?！返木璨辉陟偶?，而是每一段都在講述故事”，因為太年輕，揣摩不透作品的情緒，俞麗拿一次次耐心地點撥他。

　　張洋逐漸明白，《梁?！凡粌H僅是中國元素、中國風格的經典，而是流淌在中國人血脈中的旋律。

　　嚴格地說，對外國選手而言，要完美演繹中國曲目確實是全新的挑戰(zhàn)。

　　曾經獲得2011年柴賽金獎的俄羅斯選手謝爾蓋·多加金說，《梁?！肥撬牭牡谝皇字袊髌?，也使他對中國音樂產生了好奇，特別想要借演奏的機會研究一下“中國風”。而意大利選手安德烈·奧比索在這方面更像是個小小的“中國通”:“我在國外的時候聽過‘中國風’的曲子，不過是外國人編曲的，沒有那么原汁原味，在知道《梁?！分笪疫€特地去研究過這個故事的內容?！眾W比索說，中國文化的博大精深令他心生向往。

　　昨天半決賽中表現出色的韓國選手宋知垣，顯然對《梁?！废铝撕艽蟮墓Ψ?，尤其對中國作品中獨特的滑音頗有研究。原來，為了準備《梁祝》，她找來很多相關視頻和資料，甚至去聽了中國的戲曲作品。她發(fā)現，中國作品中最大的特點就是用“滑音”來表現人物的情緒，而《梁?！返奶攸c是下滑音慢，上滑音稍快。“我還要研究更多的中國音樂?！毙∷蜗蛴浾咄嘎读艘粋€秘密，“我已經開始學習中文了?！?周敏嫻)