在北京、天津的推動下，波蘭戲劇無疑已經(jīng)在中國戲劇界引發(fā)了現(xiàn)象級討論，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、林兆華戲劇邀請展、首都劇場劇目邀請展等一系列重量級戲劇節(jié)頻繁邀請波蘭劇目來華。在戲劇圈與整個演出領(lǐng)域，波蘭戲劇的影響面仍在不斷擴(kuò)大。今年10月，波蘭克拉克夫老劇院藝術(shù)總監(jiān)楊·卡拉塔還將帶三部戲來華，分赴烏鎮(zhèn)、北京和天津。

　　密集引進(jìn)的另一面，波蘭老劇院史無前例地邀請一位中國導(dǎo)演赴波蘭做戲，對于委約作品全額提供資金支持，并全力推動這部中國導(dǎo)演波蘭戲劇2017年的中國巡演。這一有趣的反向操作頗有深意。

　　5月下旬，波蘭的克拉克夫老劇院首次迎來由中國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的戲劇作品，中國導(dǎo)演田戈兵執(zhí)導(dǎo)的《十誡》在此上演。克拉克夫老劇院是波蘭當(dāng)代戲劇金字塔尖上的劇院，說它是“波蘭的北京人藝”毫不為過。

　　據(jù)田戈兵介紹，歐洲劇院的藝術(shù)總監(jiān)很多都由導(dǎo)演來擔(dān)任，并且他們都是理念比較激進(jìn)的藝術(shù)家。這次的劇場演出季主題是來自保羅二世的名言“不要怕”，面對當(dāng)今歐洲難民、右翼等諸多問題，藝術(shù)家們很想以劇場為媒介有所表達(dá)。曾經(jīng)多次赴歐洲演出，田戈兵的大名也是歐洲劇場導(dǎo)演早有耳聞，因此談合作的過程雖然偶然卻是一拍即合，隨后田戈兵便帶上兩名中國舞者赴波蘭排練。

　　對于國內(nèi)近年形成的波蘭戲劇熱，田戈兵告訴北京商報記者，“這可以說是機(jī)緣巧合，近年波蘭也開始關(guān)注中國市場，波蘭的文化機(jī)構(gòu)都在積極推動中國市場，而波蘭本身也有很強(qiáng)大的戲劇傳統(tǒng)，波蘭的戲劇大師在國內(nèi)戲劇圈有很高的認(rèn)知度，當(dāng)政府介入之后雙向推動，力度進(jìn)一步加大”。

　　沒執(zhí)著于國內(nèi)戲劇的發(fā)展，反倒在國際戲劇市場打開了一個口子。田戈兵的軌跡頗有些墻里開花墻外香的意味。其實畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的田戈兵，早在上世紀(jì)80年代末就開始參與北京的獨立劇場活動，1997年創(chuàng)立了北京紙老虎戲劇工作室。他和他的紙老虎劇場作品出現(xiàn)在上海、北京、深圳、香港、新加坡、東京、柏林、安特衛(wèi)普、蘇黎世、阿姆斯特丹、鹿特丹等多個城市和國際藝術(shù)節(jié)。

　　“跟國際戲劇機(jī)構(gòu)或者文化機(jī)構(gòu)合作，兩套價值系統(tǒng)是不一樣的。所謂的墻外香也就有了可能。” 田戈兵說，“他們不會認(rèn)為你是不是一級導(dǎo)演，是不是來自國話、人藝，而是從作品來判斷，而我做的作品，并不是說非要去國外演出，只是說做了以后這種交流產(chǎn)生了后續(xù)的巡演，所以就會多一些去國外演出。劇院方面出錢，但是他們并不會覺得是在支持我，而是劇院需要來自我的經(jīng)驗，希望讓觀眾看到這樣的作品。而國內(nèi)是否需要不是我能決定的?！?/p>

　　因此，田戈兵特別強(qiáng)調(diào)獨立表達(dá)在中國當(dāng)代劇場表演中的地位。將當(dāng)代生活的現(xiàn)實作為材料和劇場表演的結(jié)構(gòu)，把戲劇作為一個進(jìn)入生活現(xiàn)場的按鈕，從而使劇場表演獲得更大的自由和空間。在強(qiáng)調(diào)演員訓(xùn)練在劇場演出中的重要地位的同時，將表演、角色、人物的定義推延到更大的范圍，從而進(jìn)一步挖掘戲劇在中國當(dāng)代生活中新的語言和獨立表達(dá)方式。成立近15年來，紙老虎90%以上的資金都靠成員自己從事其他工作的收入來獲得，盡最大力量維護(hù)獨立表達(dá)和深刻創(chuàng)作。(姜琳琳)