中國僑網(wǎng)6月12日電 據(jù)法國《歐洲時報》德國版報道，近日，百余名德華京劇愛好者歡聚于德國美因河畔的法蘭克福，聆聽大連京劇院院長、京劇大師袁世海最佳傳人楊赤講戲。楊赤系統(tǒng)概要地介紹了京劇藝術(shù)的歷史形成，京劇表演的特點與程式、門派、行當、服飾和臉譜等基本知識。講解之中還穿插武旦、花衫、花臉、老生等行當?shù)慕?jīng)典曲目片段，以“靜動結(jié)合”的方式為德國的京劇迷們帶來了一場別開生面的國粹盛宴。

　　京劇是藝術(shù) 更是精神的紐帶

　　《趙氏孤兒》、《三岔口》、《霸王別姬》、《扈家莊》、《野豬林》……7日晚，6位來自大連和北京京劇院的青年優(yōu)秀演員在法蘭克福呈現(xiàn)了諸多經(jīng)典劇目片段。華麗的服飾和引人入勝的演繹令在場戲迷們大呼過癮。楊赤老師則壓軸清唱了《智取威虎山》中《自己的隊伍》橋段，將當晚活動推向最高潮。

　　楊赤一行是應(yīng)中國海外交流協(xié)會的邀請來歐洲開講，法蘭克福是繼法國巴黎后的第二站，接著他們還會前往奧地利維也納，與當?shù)仄庇堰M行聯(lián)歡。此次歐洲行也是國務(wù)院僑辦“文化中國·名家講壇”系列活動之一，由歐洲時報傳媒集團承辦。德國的演出受到了德國湖南同鄉(xiāng)會、法蘭克福岳陽樓、德國福建同鄉(xiāng)會、德國河北同鄉(xiāng)會以及德華京劇苑的大力支持。

　　作為“文化中國”系列活動的重要組成部分，“講壇”自2007年開始邀請多名國內(nèi)知名專家學者赴海外開講，法蘭克福已經(jīng)第三次迎來了“講壇”的光臨。楊赤1982年拜京劇大師袁世海為師，師生親如父子。先生傾囊相授，弟子孜孜以求，故楊赤深得師傅三味，成為袁派藝術(shù)的最佳傳人。袁派藝術(shù)是袁世海先生通過幾十年的舞臺經(jīng)驗，摸索出來的一種京劇表演風格，豪放剛勁，情感酣暢飽滿，粗中有細，唱法上以傳情為主，因此贏得了“架子花臉銅錘唱”的美名。

　　演出結(jié)束后，楊赤接受了專訪。他說：“在海外演出的機會很多，但是以講與演相結(jié)合的形式還是第一次。此次借國務(wù)院僑辦'名家講壇'的契機，一方面講，讓一些剛?cè)腴T的朋友們更好地認識、理解京劇，同時也要演，與票友們切磋、互動、聯(lián)歡?！?/p>

　　他介紹道：“目前京劇演出曲目主要有三個方面：一，傳統(tǒng)經(jīng)典曲目；二，新編歷史戲；三，現(xiàn)代戲。如果說只演現(xiàn)代戲而不演老戲，這是不符合京劇傳承規(guī)律的。反過來說，老是演那么幾出傳統(tǒng)戲，而不進行創(chuàng)新，反映現(xiàn)代生活狀況，也是不行的。所以我們提倡這'三條腿'要一起向前邁。但實事求是地講，目前現(xiàn)代戲創(chuàng)新有限，影響超過樣板戲的還沒有?！?/p>

　　京劇，作為一門舞臺藝術(shù)面臨著新興媒介的沖擊。楊赤認為，這不光光是中國的問題，世界范圍都是如此，電視、電影、網(wǎng)絡(luò)、新媒體等對舞臺藝術(shù)造成了很大的影響。一方面它擴大了舞臺藝術(shù)的影響力，但同時舞臺藝術(shù)離開了“舞臺”，它的魅力就會大打折扣。

　　目前中國國內(nèi)學京劇的年輕人比前幾年更多了，國家對戲曲、京劇的扶持力度也在加大，因為京劇劇院光靠票房還難以維持生計。

　　許多人都為京劇在現(xiàn)今“快速消費”的社會里尋找出路，現(xiàn)代戲或是京歌？楊赤說：“現(xiàn)代戲首先要姓'京'，不能走樣成歌舞劇，或者是話劇。同時我也不排斥京歌，我自己也唱。但這并不是京劇發(fā)展的方向，京劇的魅力在于舞臺，在于好的演員，在于整出的大戲?！?/p>

　　楊赤最后談及此次演出的感受，“德國的戲迷們非常熱情，他們對我說，在海外只要聽到京胡的聲音、京劇的唱腔就感到特別的親切。所以我覺得，來海外表演京劇十分必要，因為京劇不僅僅只是一種藝術(shù)形式，更是祖國與僑胞間的一條精神紐帶?！?/p>

　　弘揚國粹 德語道白也很重要

　　7日中午，楊赤一行受到了中國駐法蘭克?？傤I(lǐng)事梁建全、副總領(lǐng)事邢偉平的熱情接見。梁建全首先對陪同的國僑辦宣傳司李永清處長表示感謝：“何亞非副主任去年10月訪問德國，了解到法蘭克福眾多的京劇愛好者希望能夠一睹國內(nèi)京劇大家的風采。沒想到短短半年時間，僑胞們的心愿就得以實現(xiàn)，對此表示衷心的感謝?！?/p>

　　接著，他介紹了目前法蘭領(lǐng)區(qū)華人文化生活和京劇票友活動情況。

　　梁建全說，中德目前的文化交流早已不限于兩國官方層面，而是深入到“市、縣、鄉(xiāng)”之中，兩國人民頻繁的交流拉近了彼此的距離，增進了雙方的感情。德國各地的“中國日”活動如雨后春筍般出現(xiàn)，同時華人也主動融入本地文化，如參加狂歡節(jié)等。

　　梁建全對法蘭克福本地京劇社團--德華京劇苑為弘揚國粹藝術(shù)所做的努力表達了贊許。他說：“如果不配上德語道白，不做好解釋工作，德國觀眾就很難深入地了解京劇。德華京劇苑相關(guān)的嘗試非常有益?！?/p>

　　楊赤則介紹了目前京劇在國內(nèi)的發(fā)展狀況和面臨的問題。他說，京劇目前面臨“觀眾培養(yǎng)”和“市場培育”兩大問題。中國觀眾還習慣于“送票”、“包場”，覺得這樣有面子，思維還停留在“計劃經(jīng)濟的思維”之中，而不習慣于“藝術(shù)消費”這一市場行為。

　　他說，京劇的魅力在于傳承和不同風格的演繹，京劇的推廣要靠“大戲”，就是整出的劇目，我相信，來到劇院看過整出大戲的觀眾都會喜歡上京劇。中國國內(nèi)的觀眾各個年齡層都有，年長者居多，因為有了一定的社會閱歷和文化知識積累之后，更能品味京劇的味道。此外，他還談到了對德國京劇票友的印象，“海外票房主要以玩為主，德國的朋友們不但玩，還傳。德華京劇苑在向德國人普及京劇方面下了很多功夫?！?/p>

　　高蒼?。簮凵暇﹦【筒粫腚x開它

　　高蒼健是楊赤的愛徒，今年21歲，他從一歲起就“愛”上了京劇花臉，并從來沒想過要離開它。他說：“聽家里人講，一歲多會兒，一聽到電視里播京劇，我就坐在那兒不哭了。家里人這么一看，就去音像店給我買錄音帶。家里一個懂這行的都沒有，就隨便拿了一盤，拿的就是京劇花臉?！?/p>

　　三歲時，他參加了一個團練小班，正式開始接受訓練，02年從哈爾濱來到大連追隨楊赤老師，12年12月4日正式拜楊赤為師。他說，師徒如父子，兩人要產(chǎn)生感情才能從師父身上學到真東西，先做人，再學戲。

　　高蒼健說自己是從內(nèi)由外地喜歡京劇，從小就虎頭虎腦地唱花臉，就喜歡瞪眼睛、大笑?，F(xiàn)在他是大連京劇院的一名青年演員，每周六有公演，偶爾還要加演。每月他還有機會和一至兩位京劇名家同臺演出。他說：“我們院這叫'每月一星'，是我們小演員長見識、學戲的好機會。此外，我們也有一批忠實的觀眾，無論是臺上還是私下，他們對我們幫助都很大?！?/p>

　　高蒼健是袁派藝術(shù)的第三代傳人，他對“袁派”的理解是：簡而言之就是人物派，以刻畫人物為主。他說：“在戲里可以體會不同的人物、不同的人生。我們這行講究'一人千面'，而千萬不可'千面一人'。演魯智深就是魯智深，演李逵就是李逵，把握好人物的性格是最關(guān)鍵的地方。比方說霸王，就要演出王者風范。我對霸王的理解就是男人，真男人。他一生的最愛就是虞姬和烏騅馬。四面楚歌之際，烏江上駛來一艘漁船，漁夫?qū)Π酝跽f，'渡馬難以渡人，渡人難以渡馬，先渡哪個？'霸王毫不猶豫地說，'先把我的馬渡過去吧。'真爺們兒，真帥！”

　　在高蒼健的眼中，京劇是一門很“高”的藝術(shù)，高就高在要能夠自如地跳入跳出。跳入容易理解，就是完全融入到所演的角色之中；跳出則意味著在舞臺上做到“無縫連接”，不需要背景重置，幾聲鑼鼓點之后，馬上進入下一個場景，空間完全虛擬化，完全靠演員的功夫。好的演員能夠通過自己的精湛表演，將舞臺角色的內(nèi)心世界呈現(xiàn)給觀眾。

　　練功、排練是個辛苦活兒，但高蒼健從來沒想過放棄，他說：“十來歲就開始參加公演，從來沒想過不干這行了。因為就是喜歡舞臺上的那個感覺，怎么說呢，就是過癮，非常的過癮?！?陳磊)