中國僑網(wǎng)6月10日電 據(jù)法國《歐洲時報》報道，“京劇是一種信仰?！比珖f(xié)委員、大連京劇院院長、著名京劇表演藝術(shù)家楊赤在巴黎中國文化中心接受歐洲時報記者專訪時這樣說。他向記者講了這樣一個小故事，到丹麥演出時，一位僑胞對他說，由于丹麥沒有“票房”(京劇票友中心)，每個月這位華僑都要到英國的“票房”吼上幾嗓子，否則感覺生活就不完整，就像信徒?jīng)]有去做禱告一樣。

　　“現(xiàn)在人們提倡慢生活，我覺得傳統(tǒng)藝術(shù)其實更利于職場人減壓。同樣，海外華人的壓力也很大。喝著茶、品著戲，靜靜地感受傳統(tǒng)文化藝術(shù)的韻味和魅力，這樣才能達到深層次的減壓，而熱鬧的‘快餐文化’不一定能真正減壓、真正提高生活質(zhì)量?！睏畛嗟淖笫质且獯罄鸈SPRESSO咖啡，右手是自己特制的潤嗓中國茶。多次來歐洲商演、講課，他已經(jīng)對咖啡情有獨鐘。

　　但是談到京劇藝術(shù)與其他藝術(shù)的“聯(lián)姻”，他有自己的看法。有人將京劇和歐洲的歌劇、話劇進行了融合嘗試。楊赤認為，雖然這樣演出效果不錯，但是也只是一種演出形式，而不能成為發(fā)展方向和趨勢?！拔覀€人不排斥這種‘聯(lián)姻’演出，也愿意參與其中，通過新穎的演出形式吸引觀眾來看，希望讓大家從接觸到接受，再到逐步喜歡上京劇。但是，京劇的發(fā)展根本上還是靠自身魅力。”

　　對于目前京劇的發(fā)展現(xiàn)狀，楊赤的觀點非?？陀^。他認為，京劇在這些年的發(fā)展稍微有了起色。改革開放初期，大門一打開，京劇被一些外來的文化沖擊得很厲害，當時的人們有點眼花繚亂。我感覺這些年，劇場里的觀眾人數(shù)逐步在增加，有一些喜歡京劇以及沒看過京劇的人也在逐步地走入劇場。當然由于人們文化生活的多元化，包括網(wǎng)絡、電影、電視在內(nèi)的選擇多樣化，目前京劇仍然面臨很大的困難。但目前的困難并不是京劇藝術(shù)自身的困難，這是一個時代的客觀原因。在鼎盛時期，人們吃完飯進戲園子，這樣的年代一去不復返，因此客觀因素決定京劇的鼎盛時期也一去不復返。他認為，京劇目前應該做好的，就是怎么在文化傳承和發(fā)展中占有一席之地，在傳承民族藝術(shù)、弘揚優(yōu)秀的民族文化方面起到一定的作用。這對京劇來說就足夠了。

　　雖然“創(chuàng)新”是當下熱詞，但是他認為京劇的“創(chuàng)新”則需謹慎。他認為首先要做好繼承，人們一談到京劇就認為要創(chuàng)新，要跟得上時代，節(jié)奏要加快。我覺得這是一種對京劇的片面的理解，說明他們對京劇還是不了解。京劇藝術(shù)是個品位藝術(shù)，不是快餐文化，是觀眾坐在劇場里處在一種悠閑、松弛的狀態(tài)下品著戲，這樣才能體會到其中的藝術(shù)魅力。處于一種急急忙忙的狀態(tài)中很難坐在劇場里去認真品味一場戲?，F(xiàn)在人們生活節(jié)奏變快，心態(tài)浮躁，不能靜下心來，因此這種環(huán)境非常不利于京劇的發(fā)展。

　　他認為，京劇包含著中國最主要的傳統(tǒng)美德，如“忠孝仁義禮智信”。近年來，我們一直談中國人傳統(tǒng)道德的缺失，其實就是這些內(nèi)涵的缺失。從這個意義上講，京劇也需要進一步弘揚。

　　作為地方京劇院的院長，加強后備人才的培養(yǎng)，是他最重要的工作。他說，目前京劇的后備人才培養(yǎng)面臨很大的困難。首先是選材方面。京劇對演員的要求非常高，需要各方面的素質(zhì)都比較好，但現(xiàn)在報名去戲校從小學京劇的人越來越少，因此我們在選材方面沒有太大的選擇余地，從業(yè)人員量的減少也直接導致質(zhì)的倒退。因此國家在這方面還應該出臺一些扶持政策，讓真正從事這些行業(yè)的人能有一種優(yōu)越感，讓別人也覺得從事傳統(tǒng)民族藝術(shù)是非常了不起的事情?，F(xiàn)在，家長都在為孩子的未來考慮，當他們看到京劇演員的慘淡生活，不可能讓自己的孩子從事這種職業(yè)，這形成了一種惡性循環(huán)，影響了京劇藝術(shù)的發(fā)展。他呼吁國家應該出臺政策，免除從業(yè)人員的后顧之憂，最起碼保證他們的生活，這樣他們才能安心地進行事業(yè)的追求，同時也給后人一個較好的示范。這些扶持應該是包括宣傳、資金等在內(nèi)多方面的。

　　由于經(jīng)常到各個國家進行商演、講座，楊赤對京劇在中國文化中的地位有著很深的感受，他認為京劇可以說是中國傳統(tǒng)文化的代表。但是，中國對于京劇的推廣卻有很多誤區(qū)。外國觀眾還是把京劇當作代表中國文化的特有的藝術(shù)形式。目前有所欠缺的是沒有把京劇的內(nèi)涵真正介紹給外國觀眾，在國外推介的京劇演出大多數(shù)是武打、舞蹈的劇目為主，而恰恰在京劇這個領域，武打、舞蹈占的比重是很輕的，真正的魅力還是體現(xiàn)在唱和表演上。他并不反對在國外上演孫悟空、三岔口等武打劇目，但他覺得還是應該把京劇里面二百多年傳承下來的主要優(yōu)秀劇目展示給外國觀眾。

　　他認為，歐洲時報傳媒集團這次承辦的講座活動就是一次成功推廣京劇藝術(shù)的成功范例。而一些商演則只能聽從外國演出商的安排，而他們對京劇的認識是膚淺的，他們自認為自己的觀眾喜歡看什么就讓演什么。此外，京劇的宣傳和市場營銷方面還很落后，這也需要一個培養(yǎng)的過程。

　　這已經(jīng)是他第7次來法國演出、講課。他說，法國觀眾對藝術(shù)的領悟力非常強，可能是這個民族對藝術(shù)有一種虔誠，我們對他們的藝術(shù)認知力也非常感動，有些戲比如《九江口》這種“硬戲”，在國內(nèi)都是很難懂得，但法國人卻能夠看懂，并且反響熱烈。他認為法國是推廣京劇及中國文化不可多得的一個好地方。

　　楊赤院長是京劇袁派優(yōu)秀傳人，國家一級演員，曾獲中國戲劇梅花獎、京劇梅蘭芳金獎、上海白玉蘭獎等多項國家級大獎。楊赤工架子花臉，兼工銅錘和武花臉，有“全才花臉”之譽，其扮演的李逵、曹操、項羽、聞仲、廉頗等人物個性鮮明，栩栩如生。(孔帆)