4個(gè)小時(shí)的演出時(shí)長(zhǎng)，650人的演員陣容，作曲家普羅科菲耶夫絕筆，大文豪托爾斯泰經(jīng)典名著改編，俄羅斯三大院團(tuán)之一的莫斯科國(guó)立斯坦尼斯拉夫斯基和涅米洛維奇·丹欽科音樂劇院傾情演出……日前，俄羅斯史詩(shī)級(jí)歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》作為2014首屆天津國(guó)際歌劇舞劇節(jié)重頭演出，亮相天津大劇院。

　　北京的觀眾坐著高鐵來(lái)看，各地的“圈內(nèi)人”打著“飛的”來(lái)學(xué)習(xí)。無(wú)疑，這部此前從來(lái)沒有離開俄羅斯本土的“歌劇航母”的首度來(lái)華，成為“十一”期間最令人矚目的演出。

　　凝結(jié)大師十二年心血

　　托爾斯泰的小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》一直以來(lái)被譽(yù)為世界最偉大的小說(shuō)之一，作品以1812年俄國(guó)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為中心，反映了俄國(guó)1805年至1820年的重大事件，并通過(guò)對(duì)四大家庭以及安德烈、皮埃爾、娜塔莎等幾位主人公的描寫，全景式地展示了當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的風(fēng)貌。

　　1941年，就在蘇聯(lián)音樂大師謝爾蓋·普羅科菲耶夫著手準(zhǔn)備將其改編成歌劇作品時(shí)，納粹德國(guó)悍然入侵蘇聯(lián)，仿佛原作中法軍侵犯俄國(guó)時(shí)歷史背景的再現(xiàn)，強(qiáng)烈地刺激了普羅科菲耶夫的創(chuàng)作欲望。于是，歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》創(chuàng)作正式啟動(dòng)。

　　將《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》變成一部歌劇絕非易事，原著中波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)與社會(huì)生活場(chǎng)景、錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)、眾多的出場(chǎng)人物以及鮮明立體的人物個(gè)性與形象都成為歌劇編創(chuàng)中難以應(yīng)對(duì)又必須面對(duì)的挑戰(zhàn)。除了二度創(chuàng)作工作本身的挑戰(zhàn)外，普羅科菲耶夫還不得不面對(duì)眾多現(xiàn)實(shí)中的難題：二戰(zhàn)中，普羅科菲耶夫的生活動(dòng)蕩不安，1945年1月以后，他的健康狀況日趨惡化；從1946年8月開始，受極“左”思潮影響，圍繞對(duì)于原作在歷史意義上的解釋展開了批判……在重重困難之下，普羅科菲耶夫不得不做出一些讓步，同時(shí)，他也得到了很多友人的建議和幫助，經(jīng)過(guò)再三修改，才完成了這部忠于原著、以宏偉的歷史畫面為背景、通過(guò)娜塔莎和安德烈的戀愛悲劇歌頌和平的巨型歌劇作品。

　　1953年，歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》創(chuàng)作完成，不久，普羅科菲耶夫逝世，該劇可謂凝結(jié)了大師人生最后12年的心血之作。

　　接洽三年最終引進(jìn)

　　2012年，歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》在誕生近60年后再度現(xiàn)身莫斯科斯坦尼斯拉夫劇院舞臺(tái)，由俄羅斯當(dāng)代著名歌劇導(dǎo)演亞歷山大·蒂特爾重新執(zhí)導(dǎo)。當(dāng)時(shí)，天津大劇院總經(jīng)理錢程在莫斯科觀看了整場(chǎng)演出，他說(shuō)自己“站著聽完了整場(chǎng)演出，腿都軟了，太震撼了”。他當(dāng)時(shí)就立下志向，要把這部作品引進(jìn)中國(guó)。

　　“《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》對(duì)整個(gè)中國(guó)歌劇創(chuàng)作和文化市場(chǎng)都是會(huì)有巨大意義的！”為此，錢程與俄方進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)3年的接洽，最初對(duì)方一直拒絕錢程，因?yàn)樗麄兏静幌嘈佩X程有能力讓這樣一部恢弘巨制在中國(guó)上演。最終，在對(duì)方看到錢程近年來(lái)成功引進(jìn)運(yùn)作了一系列世界頂級(jí)歌劇舞劇演出之后，答應(yīng)了他的請(qǐng)求。錢程為此花費(fèi)巨資，不惜成本，他說(shuō)：“我相信對(duì)社會(huì)來(lái)講，這是一個(gè)滿載戰(zhàn)利品的巨大勝利。”

　　六百人組成人海背景

　　“年度最重要演出”“600名士兵的人海布景”“5盞豪華巨型水晶燈”“真馬上臺(tái)”……拋開這些先入為主的宣傳語(yǔ)，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》確實(shí)是恢弘而震撼的。

　　該劇分為兩幕13場(chǎng)。第一幕為“和平”主題，大幕拉開，男女主角安德烈和娜塔莎站在推送而出的小平臺(tái)上“懸空”相望，歌唱著他們的一見鐘情，一下子將觀眾帶進(jìn)1806年那個(gè)愛情芬芳的浪漫夜晚。隨著劇情推進(jìn)，別出心裁的場(chǎng)景切換令人印象深刻，白色幕墻一路“后退”，露出縱深達(dá)36米的全景舞臺(tái)，舞臺(tái)兩側(cè)各設(shè)10道小門，仆人們魚貫而出，腳踩刷子擦洗地板，輕盈舞步猶如曼妙的冰上芭蕾，近60把座椅錯(cuò)落地?cái)[在臺(tái)上，5盞華麗的水晶燈“空降”而來(lái)，盛大舞會(huì)就此啟幕。娜塔莎與安德烈、阿納托里的感情糾葛就在這樣瑰麗的舞臺(tái)上娓娓“歌”來(lái)。當(dāng)娜塔莎準(zhǔn)備與阿納托里私奔時(shí)，一匹高頭大馬登上舞臺(tái)，搶盡風(fēng)頭。

　　第二幕“戰(zhàn)爭(zhēng)”開場(chǎng)后，展現(xiàn)在舞臺(tái)上的是被業(yè)界褒貶不一的人海背景——600位演員齊聚臺(tái)上，他們是俄國(guó)官兵、農(nóng)民游擊隊(duì)、俄羅斯市民，根據(jù)場(chǎng)景需要有時(shí)候他們也代表拿破侖的軍隊(duì)。這個(gè)龐大的隊(duì)伍有時(shí)是主體，有時(shí)是背景，通過(guò)隊(duì)形變化構(gòu)成不同場(chǎng)景，如波羅迪諾前線、庫(kù)圖佐夫?qū)④娕c部下商討戰(zhàn)略的費(fèi)利農(nóng)舍、莫斯科街頭、法軍潰敗的冰雪曠野，甚至安德烈與娜塔莎的重逢也是在人墻面前，只是通過(guò)追光凸顯了中心區(qū)域。

　　關(guān)于這個(gè)“人?！痹O(shè)計(jì)，亞歷山大·蒂特爾說(shuō)是從參加過(guò)二戰(zhàn)的父親那里受到的啟發(fā)——老人家講到戰(zhàn)爭(zhēng)給他最重要的印象，就是“人。很多的人。人與人在一起”。因此他決定去掉一切布景道具，只用人本身。

　　讓600名演員在舞臺(tái)上表現(xiàn)6場(chǎng)不同的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景并非易事，但蒂特爾四兩撥千斤地完成了舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓人贊嘆不已。這人數(shù)空前的合唱隊(duì)也讓舞臺(tái)上的“戰(zhàn)爭(zhēng)”異常振奮人心，《人民行動(dòng)起來(lái)了》、《弟兄們，讓我們決一死戰(zhàn)》、《在漆黑的夜晚》……俄羅斯民族的英勇和無(wú)畏被淋漓盡致地唱了出來(lái)。最后一場(chǎng)，勝利的俄羅斯軍民齊聲高唱《我們?yōu)樽鎳?guó)決一死戰(zhàn)》，臺(tái)下的觀眾無(wú)不為之感染?！斑@確實(shí)是世界上最好的歌劇之一?！庇^眾在掌聲中由衷贊嘆。(劉淼)