由于正忙于一個(gè)巡展的籌備工作，此次“文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”獲得者、中國文化遺產(chǎn)專家、前法國國立吉美亞洲藝術(shù)博物館主任館員戴浩石沒能親自來中國領(lǐng)取文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，而是由夫人深井幸代代領(lǐng)。遠(yuǎn)在千里之外的他抽出時(shí)間，通過郵件接受了本報(bào)記者的采訪，他的夫人也真誠親切地與記者進(jìn)行了愉快的交談。

　　因中國進(jìn)入博物館領(lǐng)域

　　在深井幸代的印象里，戴浩石是個(gè)迎難而上的人，越是困難、高深的東西對(duì)他吸引力越大。她記得戴浩石曾對(duì)她說過：“中國文化博大精深，很難學(xué)習(xí)、研究，很多人望而卻步，所以我想尋求突破。”

　　也許正是緣于這種對(duì)突破的渴望，加上對(duì)中國文化的喜愛，戴浩石在博物館領(lǐng)域一做就是40余年，至今68歲的他依然活躍在中外展覽及活動(dòng)一線，為中國文化的推廣盡心盡力。

　　回憶起當(dāng)初接觸中國文物的考古及研究，戴浩石說，從中法建交后進(jìn)入國立東方語言學(xué)校、巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，到真正走上中國文化藝術(shù)展覽的策展及研究道路，有兩件事至今讓他為之興奮。一是1973年由郭沫若在巴黎主持揭幕的“中國藝術(shù)的瑰寶”展覽上，戴浩石第一次參與到基于中國考古發(fā)掘成果的展覽活動(dòng)中；二是得益于時(shí)任法國總統(tǒng)蓬皮杜1973年10月出訪中國時(shí)簽訂的協(xié)議，戴浩石赴中國訪問學(xué)習(xí)的愿望得以實(shí)現(xiàn)。

　　基于這兩件事的影響，戴浩石意識(shí)到，外國人最容易接觸中國文化的渠道就是博物館?；貒螅纯虥Q定進(jìn)入博物館界工作。

　　文化差異不再是問題

　　東西方文化的差異、思考方式、觀點(diǎn)的不同，使戴浩石一度陷入困境。他回憶起1978年參與在北京和上海舉辦法國藝術(shù)展的工作時(shí)遇到的困難。他說：“由于每個(gè)人的觀點(diǎn)不一樣，展覽的談判持續(xù)了兩年之久。后來，在戴高樂總統(tǒng)的侄女吉納維芙?戴高樂的協(xié)調(diào)下，展覽才得以順利進(jìn)行。”

　　然而，在這之后，戴浩石似乎逐漸打開了兩國博物館交流辦展的大門，并在策劃辦展方面找到了靈感，他策劃的展覽逐漸受到中法兩國參觀者的認(rèn)可。他與雅克?衛(wèi)蘭構(gòu)思的“19世紀(jì)的法國風(fēng)景與農(nóng)民”展覽，通過米勒、莫奈和梵高的油畫，使得法中兩個(gè)具有農(nóng)耕傳統(tǒng)的社會(huì)相遇，受到了中國公眾的喜愛。他總能捕捉到兩種文化當(dāng)中獨(dú)特又共通的元素，使兩個(gè)國家的參觀者不得不喜愛。比如他籌辦的“茶酒論”展覽，將法國人和中國人日常生活中不可或缺的飲用文化結(jié)合起來，讓人拍案叫絕。

　　以開放的思路辦展

　　戴浩石在吉美博物館遠(yuǎn)東部負(fù)責(zé)人的崗位上工作了35年。他告訴記者：“在這段時(shí)間里，我主要考慮的是開放我的部門，傾聽中國的聲音，以便使中國成為我們的主要合作伙伴。在兩位老師的幫助下，我花了7年時(shí)間將館里的中國藝術(shù)品進(jìn)行歸類、造冊(cè)、照相、布置和修復(fù)庫存?！?/p>

　　戴浩石是將與中國合作辦臨時(shí)展覽概念引入吉美博物館的第一人。自1987年以來，他每年都堅(jiān)持辦1到2個(gè)臨時(shí)展覽，并很快發(fā)展到每年3到4個(gè)，主題都是圍繞中國文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳播。很快，這種展覽活動(dòng)就走出法國，范圍遍及歐洲、美洲、亞洲的很多大城市，至今已經(jīng)完成了100多個(gè)展覽的制作及策劃工作。

　　戴浩石十分感謝那些曾與他合作過的優(yōu)秀學(xué)者，如韓偉、楊伯達(dá)、馮先銘、楊新等。同時(shí)，他對(duì)記錄和推廣中國藝術(shù)家也充滿興趣，尤其是那些與法國有關(guān)聯(lián)的中國藝術(shù)家。無論是對(duì)趙無極作品的研究、與吳冠中的對(duì)話，還是與法蘭西學(xué)院第一位華裔院士朱德群的合作情誼，都成為了他的美好記憶。

　　40余年來，戴浩石始終致力于在中法之間搭建交流合作的橋梁。在他看來，搭建橋梁的最好方式就是投身中國文化的推廣。(樊煒)