“這部作品讓我們看到，在戰(zhàn)爭(zhēng)與苦難的深淵中，人性的光輝如何跨越國界，在黃土地上綻放出永恒的花朵?！?/p>

　　2025年5月13日，奧地利華文作家方麗娜憑借其歷時(shí)10年創(chuàng)作的非虛構(gòu)長篇小說《到中國去》獲得首屆“郁達(dá)夫海外長篇小說獎(jiǎng)”，組委會(huì)在頒獎(jiǎng)詞中給出如是評(píng)價(jià)。

　　20余年來，這位從中原大地走向多瑙河畔的女性作家，以獨(dú)特的文化視角和藝術(shù)表達(dá)，在海外華文文學(xué)領(lǐng)域開辟了一片屬于自己的天地。近日，奧地利華文作家、歐洲華文筆會(huì)會(huì)長方麗娜接受中國僑網(wǎng)“華人故事”欄目專訪，講述她的文學(xué)創(chuàng)作之路。

　　始于“距離” 成于“回望”

　　1987年從河南商丘師范學(xué)院外語系畢業(yè)后，方麗娜當(dāng)過中學(xué)教師，也在政府部門從事過外事工作，“那時(shí)的我忙于工作和日常事務(wù)，從未想到過要寫作。”

　　在國內(nèi)工作多年后，方麗娜于1998年考入奧地利多瑙大學(xué)攻讀工商管理碩士?！霸跉W洲這片土地上的一切——自然、人文、藝術(shù)乃至宗教，時(shí)時(shí)喚起我的新奇感。”方麗娜回憶初到歐洲時(shí)的感受。

　　留學(xué)期間，方麗娜與奧地利人沃爾夫?qū)嘧R(shí)。經(jīng)過兩年多的相處與追求，沃爾夫?qū)运恼嬲\、周到與細(xì)致最終打動(dòng)了方麗娜。2002年底，兩人回到河南商丘舉行了婚禮。

　　2003年，方麗娜定居維也納。兩年后，她的散文《云中漫步》在《歐洲新報(bào)》的散文征文大賽中獲第一名，這偶然的成功，點(diǎn)燃了她的文學(xué)夢(mèng)想。次年，她又憑借散文《我行萬里嫂擔(dān)憂》在征文比賽中獲得了第二名。接連的鼓勵(lì)，促使方麗娜下定決心持續(xù)寫下去。

　　“與故鄉(xiāng)拉開距離，反而獲得了躬身反照的機(jī)會(huì)，多元文化的碰撞激發(fā)了不受拘束的想象?！狈禁惸日f。

　　2010年，方麗娜創(chuàng)作生涯迎來重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那年，她成為魯迅文學(xué)院自創(chuàng)辦以來招收的第一位海外學(xué)員，進(jìn)入第十三屆中青年作家高研班學(xué)習(xí)。

　　“4個(gè)月的學(xué)習(xí)讓我最大的收獲，是看清了自己的差距在哪里，該往哪努力?！狈禁惸忍寡?，更重要的是，她認(rèn)清了自己的優(yōu)勢(shì)——跨國文化題材?！拔疑钤跉W洲，又有中國文化的根，這是別人無法替代的?！?/p>

　　在魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)期間，方麗娜不僅認(rèn)真研讀了老師與同學(xué)推薦的作品，還廣泛閱讀了許多同期學(xué)員的創(chuàng)作。通過閱讀這些作品，方麗娜時(shí)常思考：小說應(yīng)當(dāng)是什么樣子？散文和小說的區(qū)別究竟在哪里？

　　聚焦海外華人群體生存狀態(tài)

　　回到維也納的家中，方麗娜兩年間閱讀了上百本文學(xué)名著。在彌補(bǔ)自身不足的同時(shí)，她不斷積累、沉淀、思考與梳理，進(jìn)而嘗試新的寫作方式，并由此正式步入了小說創(chuàng)作的領(lǐng)域。

　　2011年，方麗娜的短篇小說《麥克的女生》發(fā)表于《天津文學(xué)》，小說講述了中國女留學(xué)生在維也納的遭遇；2012年，她的小說《花粉》發(fā)表于《作家》雜志，小說聚焦跨國婚戀與文化沖突問題，剖析了不同國度、不同境遇之下人性的走向與裂變。

　　隨后，方麗娜又陸續(xù)創(chuàng)作《回國清單》《不戴戒指的女人》等多部中篇小說。她的作品常常聚焦于海外華人群體的生存狀態(tài)，特別是女性的情感困境與文化沖突。

　　直到此時(shí)，方麗娜才進(jìn)入真正的純文學(xué)場(chǎng)域，迎來創(chuàng)作的爆發(fā)期。她結(jié)合個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，將旅歐華人的集體記憶進(jìn)行解構(gòu)，進(jìn)而再創(chuàng)造，用純正的小說語言揭露一系列社會(huì)問題。

　　在方麗娜看來，散文盛放不下的東西，都可以裝在小說里?！皩?duì)我而言散文是溪流，是湖泊，而小說是海洋，是天空，寥廓無垠，深不可測(cè)，并且可以插上翅膀，帶著讀者任意翱翔?！?/p>

　　《夜蝴蝶》《蝴蝶坊》《蝴蝶飛過的存在》被稱為“蝴蝶三部曲”，也是方麗娜的代表性作品。她的小說中嵌入許多“蝴蝶”意向，就像彌漫在作品人物身上的悲劇色彩一樣，是無意識(shí)的，自然而然的流露。

　　這種悲劇色彩的來源，與方麗娜個(gè)人經(jīng)歷密不可分。她10歲前父母相繼病逝，幾乎家徒四壁。成為作家后，她更愿意把寫作的焦點(diǎn)聚焦“小人物”。

　　“我欣賞并迷戀悲劇藝術(shù)中深刻的理性，深沉的基調(diào)，以及它帶給人的啟發(fā)和力量，但我本人不是一個(gè)悲觀的人，相反我是一個(gè)非常樂觀和陽光的人，也是一個(gè)離現(xiàn)實(shí)特別近的人?！狈禁惸日J(rèn)為，文學(xué)不是把人引向深淵，而是帶給人希望。

　　《到中國去》與歷史對(duì)話

　　2025年8月，方麗娜創(chuàng)作的非虛構(gòu)長篇小說《到中國去》由中信出版集團(tuán)出版?！兜街袊ァ返膭?chuàng)作，是方麗娜文學(xué)生涯的一次厚積薄發(fā)。

　　這篇小說基于真實(shí)歷史事件創(chuàng)作，講述了二戰(zhàn)期間，奧地利猶太裔醫(yī)生羅生特和傅萊被納粹驅(qū)逐，在時(shí)任中國外交官何鳳山的幫助下從維也納逃往上海，繼而奔赴中國各地投身抗戰(zhàn)的故事。

　　“2010年前后，我在奧地利華文網(wǎng)站上看到了兩位人物事跡的片段，產(chǎn)生了濃厚興趣。”方麗娜說，“白求恩的故事家喻戶曉，但羅生特和傅萊卻鮮為人知，我覺得有責(zé)任以文學(xué)的形式呈現(xiàn)他們的故事?！?/p>

　　在她看來，歷史與文學(xué)的擁抱中，那些鮮為人知又可敬可愛的國際人士，得以穿越時(shí)光隧道走到讀者面前，講述他們的悲歡、情感、理想與愛戀的故事。

　　為了這部作品，方麗娜進(jìn)行了長達(dá)10年的準(zhǔn)備：查閱大量歷史資料、拜訪人物后代、走訪紀(jì)念館、研讀相關(guān)著作?！皶猩婕敖?0位國際人士，每個(gè)細(xì)節(jié)都必須經(jīng)得住推敲，所以我每寫一步都要查資料，因?yàn)橐?jīng)得起歷史的考驗(yàn)?！?/p>

　　方麗娜舉例說，延安窯洞幾個(gè)口，門前長著什么樹，美國記者史沫特萊跳舞時(shí)用什么樂器伴奏，這些都要查，如果那時(shí)根本沒有這種樂器，自己杜撰的話，就經(jīng)不起推敲。

　　“我創(chuàng)作這部小說，不僅為了還原歷史，而且是在努力尊重歷史脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，致力于人性的挖掘和情感的弘揚(yáng)，以及文化觀念交集碰撞下的世象繁雜和人情冷暖。”她說。

　　記者：韓輝

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