一位攝影記者眼中的改革開放
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▌王文瀾
中國(guó)畫報(bào)出版社策劃了一系列慶祝改革開放40周年的活動(dòng),其中著名攝影家王文瀾的畫冊(cè)《觀瀾:一位攝影記者眼中的改革開放》,已入選中宣部對(duì)外出版項(xiàng)目(任務(wù)類),為中宣部評(píng)出的全國(guó)52項(xiàng)任務(wù)類出版物之一。
王文瀾,中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)顧問,《中國(guó)攝影家》《人民攝影》《愛樂》編委,中國(guó)日?qǐng)?bào)社總編輯助理、高級(jí)記者。他善于用平民視覺反映時(shí)代變遷,在讀者中有較高知名度和美譽(yù)度。
畫冊(cè)以圖片的形式記錄中國(guó)改革開放40年的偉大歷程,依據(jù)“大視角、小切口”的原則,從衣、食、住、行4個(gè)方面入手,在王文瀾老師的海量作品中精選出150余對(duì)圖片,形成跨越時(shí)空的對(duì)視。
我從出生之日,就和相機(jī)結(jié)下了不解之緣:從滿月到周歲,從上學(xué)到工作,從結(jié)婚到生子,生活的輪回與生命的延續(xù),都在鏡頭前真實(shí)生動(dòng)地呈現(xiàn)著。從拿起相機(jī)開始,我又用鏡頭去拍攝人:人的心態(tài)、人的精神、人的處境、人的一切;變的與不變的,內(nèi)在的和外部的,看得見的與看不見的。有了活生生的人,有了酸甜苦辣的味道,有了柴米油鹽醬醋茶,照片就有了靈魂。
四十年一瞬間,中國(guó)像一個(gè)沸騰的大工地,在這個(gè)傳統(tǒng)的國(guó)度里,正在進(jìn)行著世界經(jīng)濟(jì)史上最偉大的實(shí)驗(yàn)。我們用高速發(fā)展取得了發(fā)達(dá)國(guó)家百年發(fā)展的文明成果,這樣難得的歷史機(jī)遇,正是攝影人大顯身手之時(shí)。
攝影器材的日新月異給拍攝帶來隨心所欲的驚喜,這讓攝影變得太容易,然而攝影難就難在太容易了。容易掌握的東西,也容易最終失去它,只有把鏡頭對(duì)準(zhǔn)身邊瞬息即逝的日子,即保存了珍貴的記憶,才能留住人類的歷史。
在中國(guó)有上億人的拍攝群體,每天都在產(chǎn)生著無數(shù)的照片。拍照如此有魅力,在拍別人之前,你就已經(jīng)成為別人照片里的角色,所以每個(gè)人都是攝影師,都是在照片里長(zhǎng)大的,照片可以喚醒我們沉睡的記憶,留下令人難忘的日子。
從膠片年代邁入數(shù)碼時(shí)代,我們按下快門,得到的是觸摸不到的一個(gè)個(gè)數(shù)據(jù),唯一不變的是拿在手中的照片,瞬間凝固了千變?nèi)f化的時(shí)空。一張照片是一句話,兩張照片就是一個(gè)對(duì)話:對(duì)照變化、對(duì)照生活、對(duì)照情感、對(duì)照歷史、對(duì)照世紀(jì)間。長(zhǎng)年累月的相對(duì)性瞬間,就是一個(gè)人的影像史記。
當(dāng)我舉起相機(jī)時(shí),就開始用照片說話,就像作家用筆,畫家用顏料,作曲家用音符,舞蹈家用形體一樣。不同的是,攝影作為瞬間語言,是區(qū)別其他藝術(shù)的重要特性,也是攝影價(jià)值的最終體現(xiàn)。好照片是來之不易的,用照片說話,說得明白,說得幽默,說得有分量,就要下功夫了。拍不出好片子,是攝影者經(jīng)常面臨的處境,這恰恰是產(chǎn)生好照片的土壤。關(guān)鍵在于取景框后面的頭腦,這比手中的相機(jī)更重要,因?yàn)槲覀儾皇鞘治諜C(jī)器的機(jī)器。
好照片是千載難逢的,有價(jià)值的景象每分每秒都在消失,到了下個(gè)世紀(jì)回頭看,人們可以寫、可以畫、可以演,唯獨(dú)攝影過期作廢,一不留神,我們只能留下空白。一張照片放在那里,像一幅畫、一首詩(shī)、一支歌;或是一個(gè)故事、一段歷史;也可以說什么都不是,只是一張照片。
好照片是不言自明的,攝影是門技術(shù),也是一種精神。所有的智慧都在“咔嚓”之中了。瞬間千變?nèi)f化,在一生拍攝中,好照片只是鳳毛麟角。照片好壞之間只差一點(diǎn),早點(diǎn)晚點(diǎn)都會(huì)與好照片無緣。我的照片幾乎每張都差一點(diǎn),我這輩子就是為了這一點(diǎn)點(diǎn)。
生活之廣,歷史之厚,一個(gè)瞬間只是一個(gè)碎片,我力求給變化的歷程留下一些痕跡。攝影早已不是一種儀式,我比任何時(shí)候都渴望按動(dòng)快門,日子的節(jié)奏有如呼吸一樣,呼是抒發(fā),吸是充實(shí),偶然之中包含著積蓄的必然,按下快門就是釋放,我想說的也都在這些照片里了。









