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徐悲鴻不朽的抗戰(zhàn)畫作
大師徐悲鴻創(chuàng)作的國畫《四喜圖》，是幅令人觀后難以忘懷的不朽畫作。國畫《四喜圖》，構圖合理，層次分明，形象準確，動感鮮明。四只喜鵲，神態(tài)各異，栩栩如生。柳樹樹干，濃淡暈寫，輔以線條，頗有氣勢。柳樹枝條，剛勁流暢，樹靜枝拂，鵲躍紙面。此幅佳作堪稱絕品，多視角地體現(xiàn)了畫家把握繪畫藝術大局觀的超凡能力�？谷諔�(zhàn)爭勝利已經60個年頭，悲鴻先生也早已離開了我們，但他創(chuàng)作的含義深邃的畫作《四喜圖》，仍然栩栩如生。那些跳踏枝頭、迎接春天的喜鵲，分明是在向人們訴說著大師與祖國同安危、與民族共命運、同人民共呼吸的情懷。
《四喜圖》創(chuàng)作于1936年初秋。此時，毛澤東領導的中國工農紅軍已結束萬里轉戰(zhàn)，到達陜北。1935年12月，中共中央在陜北瓦窯堡召開政治局擴大會議，針對蔣介石的不抵抗主義和日本侵占中國東三省，提出建立廣泛的民族革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，組織千千萬萬的民眾，調動浩浩湯湯的革命軍，反對當時主要的敵人日本帝國主義。1935年12月9日，爆發(fā)了北平學生在中共領導下的反日愛國運動；1936年12月發(fā)生“西安事變”，蔣介石被迫接受了共產黨提出的“停止內戰(zhàn)，一致抗日”的要求。
在此前后，徐悲鴻在南京擔任中央大學藝術系教授，因到“山水甲天下”的桂林作畫、寫生，正趕上廣東、廣西爆發(fā)了要求抗日的“六一運動”，兩廣通電全國，呼吁國民政府“順從民意，領導抗日”。西南將領數(shù)十人通電表示擁護，引來蔣介石調集四五十萬大軍，直向廣西進逼�！傲贿\動”使全國為之震動，徐悲鴻也被“抗日”和“反蔣”的口號所激動，因此不顧個人安危，但求民族精神之振奮。廣西軍政領導李宗仁、白崇禧、黃旭初等人對徐悲鴻這種態(tài)度十分敬重，給予很高的禮遇。在南寧，徐悲鴻還義憤填膺地寫了一篇斥責蔣介石政府貪污腐敗和汪精衛(wèi)賣國投降的文章，發(fā)表在廣西日報上。被迫滯留在廣西的徐悲鴻，放舟于漓江之上。此時徐悲鴻懷著對共同合作，同心同德抗日的企盼，他相信帝國主義、封建主義、官僚主義三座大山一定會被推翻，他熱望著抗戰(zhàn)勝利的春天早日到來。這幅作品正是出于此時。
杰出的現(xiàn)實主義繪畫大師徐悲鴻的藝術，標志著一個時代的風格，他是中國畫壇的一顆巨星。徐悲鴻的國畫具有堅實的傳統(tǒng)功力，師古而不泥古，注重筆墨卻又不為傳統(tǒng)所囿，敢于鄙薄清代“四王”，提出“中國畫改良論”，認為“素描乃一切造型藝術之基礎”。他擅畫各種禽鳥，如鵝、雞、喜鵲、麻雀、八哥、鷹、鷲、鶴等，形象、動態(tài)皆從寫生中來，并以獨到的手法，將畫作與國家、民族的命運相關聯(lián)，給形象注入時代精神，賦于新的生命，因而具有強烈的愛國主義色彩。這在前人作品中是少見的。
徐悲鴻同時期創(chuàng)作的名作還有《風雨雞鳴圖》、《負傷之獅》、《晨曲》、《逆風》、《古柏》等，表現(xiàn)了畫家憂國憂民的情懷和渴望人民生活中春天到來的迫切心情，富有強烈的時代氣息�！讹L雨雞鳴圖》作于1937年，徐悲鴻畫一只公雞，在風雨中引吭高歌，其寓意是喚起人民奮起抗戰(zhàn)，又是對抗日將士的高度贊揚。畫面描繪了“風雨如晦，雞鳴不已”的時代感，抒發(fā)了畫家渴望漫漫長夜過去、黎明快快到來的心情。全畫筆墨酣暢，造型準確鮮明，神完氣足，是徐悲鴻將現(xiàn)實主義與革命浪漫主義結合的杰作。
此后創(chuàng)作的《負傷之獅》，繪一只負傷的雄獅，坐于荒坡野地之中，回頭凝視后方，天空茫茫一片，無任何襯景。但獅子炯炯有神，圓睜的雙眼以及怒發(fā)沖冠的鬃毛，表現(xiàn)著雄獅雖然負傷在身，但大氣凜然的氣節(jié)仍在。畫中作者自題“負傷之獅。廿九年年歲始，國難孔亟，時與麟若先生同客重慶，相顧不擇，寫此聊抒憂懷，悲鴻”。從畫中雄獅的形神和作者的自題分析，他是想借獅子負傷仍浩氣凜然的形象，表示對抗日負傷將士的安慰和期望民族富強的心情。（來源/人民日報，作者/何新、鐘和）
《四喜圖》
《負傷之獅》
《風雨雞鳴圖》
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