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靳尚誼：從古典繪畫到中西合璧
華聲報訊：這幾天，《靳尚誼藝術回顧展》在北京中國美術館吸引了眾多藝術愛好者。畫了50多年的油畫，當過14年的中央美術學院院長，可是舉辦大型個人畫展，對已年逾古稀的靳尚誼來說還是平生第一次。
新中國培養(yǎng)的第一代油畫家
1949年，15歲的靳尚誼考入由徐悲鴻任校長的北平國立藝專。1950年中央美院成立后，他得到董希文、吳作人等名師的指導，接受了正規(guī)的美術訓練。1955年，他又進入蘇聯(lián)專家馬克西莫夫執(zhí)教的油畫訓練班學習。在那個集中了當時全國各地精英、代表新中國油畫最高水平的課堂里，他是年紀最小的一個。
從1957年畢業(yè)創(chuàng)作《登上慕士塔格峰》開始，靳尚誼陸續(xù)通過《送別》、《我們的朋友遍天下》、《十二月會議》、《長征》等“革命歷史畫”，展示了他的藝術才能和用藝術反映社會現(xiàn)實的抱負，進入了新中國培養(yǎng)出來的第一代油畫家的行列。
創(chuàng)造自己的畫風
談到自己的成長，靳尚誼強調：“我的歷程跟別人不一樣�！�
中國美術界有輿論反對寫實、具象，提倡變形等等，靳尚誼則潛心研究歐洲油畫的發(fā)源與發(fā)展，重點研究了文藝復興以來西方古典油畫的精華�！拔遗c潮流不合拍，人家都是往前走，我是開始往后走。”他笑著說。
1983年創(chuàng)作的《塔吉克新娘》，標志著靳尚誼的油畫成就進入了新的境界。這一時期的作品還有《果實》、《青年女歌手》、《醫(yī)生》、《畫家》等現(xiàn)實人物肖像，其中以彭麗媛為模特的《青年女歌手》最為成功。
上世紀90年代，靳尚誼創(chuàng)作了以《黃賓虹》、《髡殘》為代表的歷史人物畫，把油畫與中國畫的寫意手法融會貫通，走出了油畫創(chuàng)作中西合璧的新路。他說：“我這是根據(jù)自己的愛好，吸收中外繪畫特點，創(chuàng)造自己的畫風。中國人畫油畫要有中國畫風�！�
傳統(tǒng)繪畫依然有生命力
回顧自己的創(chuàng)作之路，靳尚誼總結了兩個“漫長”。一個是自己對油畫藝術的掌握有一個相當漫長的過程�！拔业捏w會是畫油畫必須掌握西方繪畫的精髓。我這幾十年沒有太大的成就，50多歲時還在研究用光用色用筆這些基本的東西，主要就是打基礎了�！绷硗庖粋�是中國油畫要走自己的路，這一過程也是相當漫長的�！爸挥袑W好西方的藝術語言與表達能力，又具有中國傳統(tǒng)的民族文化精神，中國的油畫才能成熟�！�
當今，藝術發(fā)展呈現(xiàn)多樣性格局，“觀念”取代“手藝”，影像取代手繪，傳統(tǒng)的繪畫似乎岌岌可危。靳尚誼不以為然：“盡管觀念藝術、行為藝術很時髦，高科技的影像藝術發(fā)展很快，但它只是表明可供人們選擇的藝術品種更加豐富了，并不意味著傳統(tǒng)藝術就會消亡。比如繪畫，在日常生活中還是滿足人們精神需求的很重要的方面�！�(來源/《人民日報》，作者/武衛(wèi)政)
靳尚誼：探索到畫不動為止
在各類畫展、藝術展遍地開花之時，身為中國美術家協(xié)會主席的靳尚誼卻從不喜好湊熱鬧；唯有這次，趕上中央美術學院母校87周年校慶，又得到文化部、教育部、中國文聯(lián)等眾多單位的支持，他才“不太好意思”地拿出160幅畫作，舉辦了首個個展——“靳尚誼藝術回顧展”。
4月1日開幕的該展將于明天在中國美術館閉幕，4月28日至5月20日，還要移師上海美術館。這一讓大伙等得太久的畫壇盛事引起了新聞界的特別關注，但務實的靳尚誼盡可能地躲避著聚光燈�？赏瑫r他又是謙遜、平易的，愿意在畫室里向突然找上門去的記者講述他的憂思和夢想——
以彭麗媛為模特
在“靳尚誼藝術回顧展”上，以彭麗媛為模特的油畫《青年女歌手》頗為搶眼。它把北宋范寬的山水畫作為背景和肖像結合起來，表現(xiàn)出了獨特的中國文化意境。
靳尚誼表示，他將繼續(xù)探索中國的壁畫、水墨畫與油畫完美結合的可能，直到畫不動為止。
拍賣活躍是假象
近一年來，油畫作品也開始活躍起來。靳尚誼的一些作品去年在嘉德藝術品拍賣會上以數(shù)十萬至上百萬元拍出。但靳尚誼認為，中國現(xiàn)在藝術市場的活躍完全是假象，換句話說，中國的藝術市場還根本沒有形成�！笆裁礃硬沤姓嬲纬闪怂囆g市場？一個人花10萬元買了一幅畫，他馬上就能再把這幅畫以10萬塊錢賣出去，這才叫形成了市場。也就是說，必須是一個人和他的作品在市場中已經形成了固定的價值。而現(xiàn)在的畫作拍賣，很多都是被炒出來的，一個人可能花一百多萬元、甚至幾百萬元買到了一幅畫，但他卻未必能馬上再以這個價錢把它賣出去，甚至未必會有人再來買�！�
中國畫廊不景氣
靳尚誼認為，導致這一現(xiàn)象的原因有二：一是中國畫廊的不景氣。藝術市場應該分成一級市場的畫廊和二級市場的拍賣行。國外的畫家只要和畫廊打交道，畫廊選出的作品才會進入拍賣行，人們要買畫，一般都去畫廊而不是拍賣行；可中國卻完全相反。由于畫廊在中國一直不景氣，所以畫家和他的作品就很難形成固定的價值。
原因之二是中國的收藏家隊伍還很不成熟�！八麄兇蠖嗍瞧髽I(yè)家或者個體經營者，真正懂畫的人不多，他們買畫往往不是通過個人鑒定，而是接受別人的投資、保值指點，帶有很濃的投機味道。”（來源/《文匯報》，作者/江勝信）
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