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中國(guó)話劇
 中國(guó)話劇是19世紀(jì)末20世紀(jì)初移植到中國(guó)的外來(lái)戲劇樣式。為與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，被稱為話劇。中國(guó)話劇大體經(jīng)歷了以下5個(gè)發(fā)展階段。
新劇時(shí)期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學(xué)生曾孝谷、李叔同等組織春柳社。1907年在日本東京演出《茶花女》、《黑奴吁天錄》。同年，王鐘聲等在上海組織“春陽(yáng)社”，演出《黑奴吁天錄》，這就是“話劇在中國(guó)的開場(chǎng)”。這種以對(duì)話為主要手段的舞臺(tái)劇被稱為新劇，后又稱文明戲。以后10年間，上海、北京、天津、南京、武漢先后出現(xiàn)文藝新劇場(chǎng)、進(jìn)化團(tuán)、南開新劇團(tuán)、新劇同志會(huì)等一批新劇團(tuán)體，演出《熱血》、《共和萬(wàn)歲》、《社會(huì)鐘》等劇目，受到民眾熱烈歡迎。辛亥革命失敗后，新劇逐漸衰落。這時(shí)期的代表人物是歐陽(yáng)予倩。
愛(ài)美劇時(shí)期：1919年“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的重要人物胡適、陳獨(dú)秀、傅斯年等人對(duì)新劇啟發(fā)民眾覺(jué)悟的力量給予特別的關(guān)注，推崇介紹易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇。1919年胡適發(fā)表的獨(dú)幕劇《終身大事》是他們主張的代表。同時(shí)，陳大悲、歐陽(yáng)予倩等人響亮地提出“愛(ài)美劇”非職業(yè)戲劇的口號(hào)，先后成立民眾劇社、辛酉劇社、南國(guó)社等戲劇團(tuán)體；《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》（田漢），《三個(gè)叛逆的女性》（郭沫若）、《一片愛(ài)國(guó)心》（熊佛西）、《潑婦》（歐陽(yáng)予倩）、《一只馬蜂》（丁西林）等一批優(yōu)秀劇目誕生，為中國(guó)話劇建立了重要的文學(xué)基礎(chǔ)。1922年留美專攻戲劇的洪深回國(guó)參加戲劇協(xié)社，針對(duì)文明戲的不良習(xí)氣，從劇本、舞臺(tái)紀(jì)律、導(dǎo)演制建立等方面大膽改革，推行男女合演，從而形成完整的話劇藝術(shù)體制。1925年北京藝術(shù)專門學(xué)校戲劇系成立，為話劇人材的培養(yǎng)提供了一塊陣地。田漢主持領(lǐng)導(dǎo)的南國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，最能體現(xiàn)20世紀(jì)20年代新興話劇的精神。1924～1930年先后上演了不少反帝反封建劇目，培養(yǎng)了陳凝秋、陳白塵、趙銘彝、鄭君里、張曙、吳作人等一批藝術(shù)骨干。1929～1931年歐陽(yáng)予倩主辦廣東戲劇研究所，出版《戲劇》刊物，組織演出《怒吼吧，中國(guó)》等幾十個(gè)劇目。歐陽(yáng)予倩、洪深、田漢被公認(rèn)為中國(guó)話劇的奠基人。1928年洪深創(chuàng)意將英文Ｄｒａｍａ譯為“話劇”，區(qū)別已陳腐的“新劇”，中國(guó)話劇從此定名。
左翼戲劇時(shí)期：在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，1929年上海藝術(shù)劇社成立，提出“無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇”的口號(hào)。1931年1月中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟成立，從此中國(guó)話劇進(jìn)入以左翼戲劇運(yùn)動(dòng)為主的發(fā)展階段。左翼“劇聯(lián)”總盟設(shè)在上海，領(lǐng)導(dǎo)北平（今北京）、南京、廣州、杭州等分盟，建立50多個(gè)左翼劇團(tuán)，演出《血衣》、《亂鐘》、《怒吼吧，中國(guó)》、《香稻米》、《回春之曲》等大量進(jìn)步話劇，涌現(xiàn)出夏衍、于伶、陳白塵、宋之的等一批新劇作家以及章泯、金山、趙丹、舒繡文等舞臺(tái)藝術(shù)家。1935年上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)成立，演出《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》、《武則天》、《太平天國(guó)》，40年代劇社演出《賽金花》等大型劇目，舞臺(tái)藝術(shù)水平大大提高。1934～1937年青年劇作家曹禺的著名劇作《雷雨》、《日出》、《原野》問(wèn)世；1933年中國(guó)第一個(gè)營(yíng)業(yè)性劇團(tuán)中國(guó)旅行劇團(tuán)誕生并堅(jiān)持14年之久；1932～1937年河北定縣農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)在做話劇嘗試；“紅色戲劇”在江西、湖北、湖南、廣東、福建等革命根據(jù)地十分活躍，演出《二七慘案》、《八一南昌起義》、《我紅軍》等幾百個(gè)劇目，極大地鼓舞了根據(jù)地軍民的戰(zhàn)斗士氣。1935年在南京成立國(guó)立戲劇學(xué)校，以后14年中培養(yǎng)學(xué)生千余名，演出獨(dú)幕、多幕劇近180出，活動(dòng)遍及蘇、湘、鄂、川等省，產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的影響。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，中國(guó)話劇開始了大普及、大發(fā)展、大繁榮的階段。1937年“七七”事變后，戲劇工作者8月7日在上海上演《保衛(wèi)盧溝橋》，并迅速組成13個(gè)救亡演劇隊(duì)奔赴各地宣傳抗戰(zhàn)。1937年12月31日中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立。1938年夏在國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳領(lǐng)導(dǎo)下，匯聚武漢的進(jìn)步戲劇工作者組成10個(gè)抗敵演劇隊(duì)、4個(gè)抗敵宣傳隊(duì)、1個(gè)孩子劇團(tuán)，分赴各戰(zhàn)區(qū)，與各地自發(fā)組織的演劇組織及抗日根據(jù)地的話劇演出相結(jié)合，宣傳演出遍及全國(guó)城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，形成空前大普及的壯闊局面。1938年10月第一屆戲劇節(jié)上演曹禺、宋之的編劇的《全民總動(dòng)員》，轟動(dòng)一時(shí)，可謂這時(shí)期劇目的代表。1939年后話劇運(yùn)動(dòng)重心開始轉(zhuǎn)入城市，中國(guó)萬(wàn)歲劇團(tuán)、中電劇團(tuán)、中央青年劇社等有影響的專業(yè)劇團(tuán)在重慶成立，話劇演出劇場(chǎng)化�！兑荒觊g》（夏衍）、《國(guó)家至上》（老舍、宋之的）、《夜上海》（于伶）、《霧重慶》（宋之的）等一批優(yōu)秀劇目誕生。1941年成立的中華劇藝社、1943年成立的中國(guó)藝術(shù)劇社帶來(lái)營(yíng)業(yè)演出的新特點(diǎn)。從1941年至1945年重慶各劇團(tuán)連續(xù)演出《屈原》（郭沫若）、《北京人》（曹禺）、《天國(guó)春秋》（陽(yáng)翰笙）、《法西斯細(xì)菌》（夏衍）、《戲劇春秋》（夏衍、于伶、宋之的）等劇目150余臺(tái)。1944年2～4月，廣西桂林舉辦了規(guī)模宏大的西南第一屆戲劇展覽，28個(gè)文藝團(tuán)體演出話劇27臺(tái)，是一次話劇藝術(shù)的大展覽大檢閱。在抗日根據(jù)地成立了魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系、延安青年藝術(shù)劇院、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)和大量的文工團(tuán)、宣傳隊(duì)活躍在農(nóng)村、部隊(duì)，《流寇隊(duì)長(zhǎng)》（王震之）、《同志，你走錯(cuò)了路》（姚仲明等）、《李國(guó)瑞》（杜烽）等劇目，突出表現(xiàn)了中國(guó)話劇的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，話劇活動(dòng)處于低潮�！肚迕髑昂蟆罚┒埽�、《升官圖》（陳白塵）、《麗人行》（田漢）的上演是這時(shí)期的重要收獲。
中華人民共和國(guó)時(shí)期：1949年7月中國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)（后改名中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)）在北京成立，中國(guó)話劇開始了新的發(fā)展階段。黨和政府重視話劇事業(yè)的發(fā)展，先后成立了中國(guó)青年藝術(shù)劇院、北京人民藝術(shù)劇院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國(guó)人民解放軍總政治部話劇團(tuán)以及各省、自治區(qū)、大軍區(qū)的專業(yè)話劇團(tuán)�！洱堩殰稀贰ⅰ恫桊^》（老舍）、《蔡文姬》（郭沫若）、《關(guān)漢卿》（田漢）、《萬(wàn)水千山》（陳其通）、《馬蘭花》（任德耀）等優(yōu)秀劇目大量涌現(xiàn)；焦菊隱導(dǎo)演的《蔡文姬》、《茶館》顯示了話劇的民族化追求，黃佐臨導(dǎo)演的《大膽媽媽和她的孩子們》介紹了布萊希特的演劇思想；文化基礎(chǔ)薄弱的少數(shù)民族地區(qū)，50年代后也出現(xiàn)維吾爾、蒙古、朝鮮、藏語(yǔ)的話劇演出，擴(kuò)展了話劇藝術(shù)領(lǐng)域。隨著文藝界“雙百”方針的討論與貫徹，1962年后出現(xiàn)了《霓虹燈下的哨兵》（沈西蒙）、《年青的一代》（陳耘）等優(yōu)秀劇目。文化大革命時(shí)期是中國(guó)話劇藝術(shù)實(shí)踐荒疏、與觀眾割斷聯(lián)系的衰敗時(shí)期。中國(guó)共產(chǎn)黨十一屆三中全會(huì)后，中國(guó)話劇進(jìn)入發(fā)展的新時(shí)期。在突破舊舞臺(tái)局限、革新戲劇觀念、豐富話劇藝術(shù)表現(xiàn)力方面，進(jìn)行了廣泛而深入的探索。戲劇創(chuàng)作上的無(wú)場(chǎng)次結(jié)構(gòu)、意念化形象塑造、時(shí)空跳躍情節(jié)、模糊主題等嘗試，舞臺(tái)藝術(shù)上的運(yùn)用面具、中性服裝、幾何圖形布景道具，激光燈光以及打破第四堵墻，縮短與觀眾的距離，四面觀眾等形式革新，引起戲劇理論界的關(guān)注，出現(xiàn)了一場(chǎng)戲劇觀念與形式革新的討論，對(duì)中國(guó)話劇的發(fā)展起到良好的作用。新時(shí)期話劇對(duì)外開放與交流也更為寬廣，自1986年后成功地舉辦了莎士比亞戲劇節(jié)、奧尼爾戲劇節(jié)。北京人藝的《茶館》多次在歐、美、日、港演出，中央戲劇學(xué)院的《俄狄浦斯王》出訪希臘，均獲得很大成功，是中國(guó)話劇走向世界的良好開端。
圖片來(lái)源：北京晚報(bào)
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