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話(huà)劇《商鞅》
該劇以磅礴的氣勢(shì)、凝重的風(fēng)格，以倒敘和鋪展相結(jié)合的手法，完整地再現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期政治改革家商鞅從出生、成人到死亡的整個(gè)過(guò)程，將他的選擇、處境和遭遇，他的性格、精神和情感推至觀眾面前。值得稱(chēng)道的是劇作縱橫交織的多重視角，為我們提供了歷史人物形象創(chuàng)造方面的重要經(jīng)驗(yàn)。
從個(gè)體生命的角度去縱向地把握“歷史”，作者寫(xiě)出了人與歷史之間的互動(dòng)。商鞅的生命意義，在于他從奴隸到自由之人，再到人上之人，最終成為扭轉(zhuǎn)乾坤之人的人生經(jīng)歷，是與歷史進(jìn)程同步的，是順應(yīng)和推動(dòng)歷史發(fā)展的，這使商鞅留名千古，成為永恒的生命標(biāo)本。但歷史運(yùn)行的嚴(yán)酷規(guī)律，又建立在無(wú)數(shù)個(gè)體生命的犧牲和毀滅之上。親生母親無(wú)法相留、紅顏知己不能相守、生死之交人頭落地……商鞅功成之日，也是他被送上祭壇之時(shí)，這一悲劇命運(yùn)同樣折射出歷史與人性的悖謬。從橫向的角度切入，劇作截取了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)橫斷面，多方位地展示了商鞅與秦國(guó)其他利益集團(tuán)各類(lèi)人物的精神交鋒，從而確定了他在當(dāng)時(shí)社會(huì)整體結(jié)構(gòu)中的位置，并由此開(kāi)掘出商鞅個(gè)性中的兩大悲劇性因素：作為一個(gè)有意識(shí)地冒犯?jìng)鹘y(tǒng)與多數(shù)的先覺(jué)、先行者的孤獨(dú)無(wú)助，以及作為一個(gè)拼命接近權(quán)力中心的依附者的悲哀，都被天衣無(wú)縫地編織進(jìn)細(xì)節(jié)和場(chǎng)景中，給人們留下了思考和咀嚼的空間。
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