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歌劇《蒼原》
該劇以充滿激情的史詩性筆調(diào)謳歌了200多年前寄居在俄羅斯伏爾加河下游的土爾扈特 蒙古族部落不堪沙皇政府殘暴統(tǒng)治、戰(zhàn)勝千難萬險、舉族萬里東歸的歷史事件。作品圍繞“東歸與否”這一核心動作，將具有典型意義的幾個形象組合在縱橫交錯的人物關(guān)系和復(fù)雜強(qiáng)烈的戲劇沖突之中，通過生動曲折的情節(jié)鋪設(shè)和環(huán)環(huán)相扣的沖突展開，刻畫出渥巴錫、娜仁高娃、舍楞、艾培雷等人的鮮明性格，高揚(yáng)了愛國主義的崇高主題。
在音樂創(chuàng)作上，作曲家充分調(diào)動各種多聲部手段以實現(xiàn)其戲劇性構(gòu)思，通過詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱和管弦樂隊等不同音樂形式及其在戲劇展開中的有機(jī)組合和豐富變化，使奔騰渾厚的音流與動人肺腑的傾訴構(gòu)成強(qiáng)烈對比，營造出一系列交響化戲劇化的歌劇場面，有效地推進(jìn)了情節(jié)運(yùn)動，并在音樂與戲劇的同步展開中完成了幾個主要音樂形象的塑造。作曲家在民間音調(diào)的提煉與發(fā)展、民族化的宣敘調(diào)寫作諸方面也作了有益探索，表現(xiàn)出成熟的技巧。該劇舞臺美術(shù)與表導(dǎo)演藝術(shù)所呈現(xiàn)的舞臺風(fēng)格，蒼涼、凝重、渾厚，情感濃郁、氣度恢宏，給人以深沉的歷史真實感，充滿英雄性和史詩性。就歌劇綜合美的營造而言，《蒼原》實現(xiàn)了戲劇、音樂、舞美和表導(dǎo)演藝術(shù)的綜合平衡，從而有效地展現(xiàn)了戲劇沖突并成功地塑造了人物性格。
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