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高密撲灰年畫起源于明朝初期，距今已有600多年歷史。據(jù)說它的始創(chuàng)者是高密北鄉(xiāng)公婆廟村(現(xiàn)夏莊鎮(zhèn)東風村)的一戶王姓人家。這家人從外地遷徙而來，迫于生計，便臨摹一些張貼畫和廟宇壁畫擺攤出售，慢慢掌握了一些技藝，又不斷探索，把隨處可得的柳樹枝燒成炭棒當畫筆，把咸菜疙瘩刻成印章、印花模具。自此，帶著農(nóng)村土味，帶著農(nóng)民的傳統(tǒng)習俗，帶著民間藝術的瑰麗風彩與巨大魅力的高密撲灰年畫誕生了。
早期的撲灰年畫大都以神像、墨屏花卉為主。到明代中葉，墨屏花卉已作為定型作品暢銷于市。清乾隆年間，公婆廟村王氏開始收徒授藝，先收本村張氏的4個兒子為徒。張氏兄弟學成后自開作坊作畫出售，題材有所創(chuàng)新，擴大了撲灰年畫的影響。乾隆末年，高密李家莊、趙家圈、杜家官莊的一些人先后來到公婆廟拜張氏兄弟為師學藝，他們藝滿歸里，也開辦作坊并授徒。一時，撲灰年畫藝人像雨后春筍般涌現(xiàn)出來。
嘉慶年間，高密撲灰年畫開始使用畫印結合的新技術。當時，曾在天津楊柳青畫店刻板的胡三，來到了高密李家莊，投入胡玉顯門下。他將楊柳青木版年畫技法糅進撲灰年畫制作，他刻版印線稿，再以手繪完成畫面，使每幅畫都可以在短期內(nèi)實現(xiàn)批量生產(chǎn)，大大提高了效率。因經(jīng)濟效益成倍增長，很多畫坊改畫這種年畫，稱為半印半畫。
高密北鄉(xiāng)一帶不斷有新作坊開業(yè)，逐漸形成規(guī)模生產(chǎn)，引來大批外地畫商，商家爭相販運，使撲灰年畫由近及遠，逐漸銷往全國各地，聲名遠播，成為全國著名的年畫品種之一。為了保持撲灰年畫暢銷不衰，藝人們不斷拓展題材領域，并參照其它畫的各種技法加以改進，靈活運用。在百家爭鳴、百花齊放的創(chuàng)作競爭中，藝人們在題材技法方面各有側重專長，形成了各自的特點，在大的方面形成兩個流派：一派以墨畫墨屏為主，其畫面典雅，素淡穩(wěn)重，人們稱之為“老抹畫子”；另一派是“大紅大綠”派。他們借鑒楊柳青木版年畫和其它木版年畫對色彩的運用技藝，以大紅大綠來點染畫面，以色代墨，追求畫面艷麗紅火，對比強烈。
由于名家輩出，工藝改進，品種增多，市場繁榮，道光年間撲灰年畫進入鼎盛期。當時，胡相林與趙宗貴、張維先都是繪畫高手。據(jù)說張維先愛聽戲，他把很多戲劇中的人物搬上了撲灰年畫。如《也明招親》、《黃鶴樓》、《李靖王》、《三娘教子》等。甄家屯有個李洪喜，是村里的繪畫高手，據(jù)傳《歷代帝王圖》是他創(chuàng)作的，現(xiàn)在這幅名畫收藏在中國民間美術博物館。棉花屯的石玉山是石家的第一代繪畫藝人，他畫的大褂子條《玩鳥圖》等很受人們喜愛。這些技藝精湛的畫師們不斷認真研究探討人們的心理追求和審美情趣，著重圍繞展現(xiàn)幸福美滿、長壽如意、山水名川等進行創(chuàng)作，使撲灰年畫出現(xiàn)了空前繁榮發(fā)展的局面。
