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7月31日晚,歷時6天的2009年北京世界魔術大會決出總冠軍，圓滿落下帷幕。本屆魔術大會吸引了66個國家和地區(qū)的2500多名魔術師和魔術愛好者參加。更有麥克·金、皮特·馬韋、杰夫·麥克白、托帕斯、奧瑪·帕夏等數十位世界著名魔術大師集體亮相。圖為近臺魔術總冠軍加拿大魔術師肖恩（右）、舞臺魔術總冠軍匈牙利魔術師索馬共同歡呼。 中新社發(fā) 李學仕 攝
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7月31日，一個魔幻與狂歡的夜晚。伴隨著大賽獎項的花落各家，第二十四屆世界魔術大會在北京謝幕。中國魔術師首次成規(guī)模亮相世界魔術頂級賽事，獲得2008年全國“寶豐”杯魔術比賽金、銀獎的11位中國魔術師取得參賽資格，并取得矚目成績，由傅琰東、沈娟、汪燕飛組成的魔幻天空組合的大型幻術《青花韻》和馬妍妍的《芭蕾牌技》分別斬獲舞臺幻術類和一般類魔術第二名。
8月1日起，世界魔術大師展演在北展劇場火熱登場。三年一次的奇幻盛會，讓人們在“彈指一揮間”的“無中生有”中“真實”地體驗了“不真實”的奇跡。喝彩之余，人們也不禁好奇，眼下國內的魔術熱還能持續(xù)多久，中國魔術在與世界的對話中該何去何從？
尋覓中國的“魔術城堡”
當下，魔術著實在國內火了，學習魔術的人在增加，魔術師表演的場數也在攀升，魔術道具、書籍和音像制品生意興隆。據介紹，今年以來，北京一些魔術用品店的銷售額比去年同比增長了1—2倍。而《金牌魔術團》等魔術類電視節(jié)目更是吸引了大量觀眾。
不過，跟一提到好萊塢就能聯想到美國大片不一樣，提到中國魔術，還沒有一個可供集體向往的標識。而在美國，“魔術城堡”在魔術界久負盛名。那是一個向魔術愛好者和公眾提供魔術表演和交流的場所，有著濃厚的魔術氛圍。美國是世界魔術的龍頭，各地都有魔術協會，既可以讓魔術師們進行技藝切磋，也可以向大眾展示表演，這使得美國魔術的普及率極高，擁有一大批發(fā)燒友。
在本屆魔術大會上，很多業(yè)內人士都表示，美國的“魔術城堡”形式值得我們借鑒。我們既需要建立眾多行業(yè)內的“城堡”，來加強魔術師之間的交流合作，共促魔術發(fā)展；也需要在魔術表演與普通大眾之間建立“泛城堡”，展現魔術魅力，普及魔術教育，培育廣闊的受眾市場，讓更多的人走近魔術、愛上魔術�！ �
魔術也要有“產業(yè)理念”
像流行音樂、電影等其他大眾文化形式一樣，很多西方國家的魔術都走上了產業(yè)化發(fā)展的道路。世界魔術大師大衛(wèi)·科波菲爾數次在中國演出都能取得巨大成功，充分的廣告宣傳工作功不可沒。
國外多數魔術師有自己的經理人或經紀公司，魔術推廣與展示專業(yè)化程度較高，前期的宣傳和魔術師的造型、舞臺包裝為魔術表演增色不少，魔術表演市場活躍。魔術道具、魔術學習資料等魔術衍生品市場也十分繁榮。此次世界魔術大會同期展銷了來自世界20多個國家和地區(qū)的70多位魔術道具展銷商所攜帶的最新魔術道具、魔術書籍、魔術DVD等資料。
優(yōu)秀魔術商的作用也不可小覷，他們對魔術產業(yè)鏈上其他環(huán)節(jié)的有效開發(fā)，對魔術的發(fā)展有推波助瀾之功效。敏銳的技術感知力、良好的藝術欣賞力，再加上靈活的商業(yè)技巧，可以從制作魔術道具、發(fā)行出售魔術出版物等多個側面促進魔術發(fā)展。
相比之下，中國的魔術產業(yè)則略顯力不從心，大多數魔術師沒有經理人，沒有成體系地經營魔術。魔術師的注意力主要集中在增強魔術技巧和魔術表演力方面，而沒有太多精力顧及票務、演出宣傳和舞臺、服裝等方面。沒有專門的經營團隊，必然會削弱包裝和推廣力度。傅琰東說，5年前成立的魔幻天空工作室有專門的經紀人，在經紀人的安排下，每個月能有2—3場的商業(yè)演出。這在國內魔術界，已經屬于相對“富�！绷�。
2009世界魔術大會組委會演出部副部長徐秋表示，中國魔術產業(yè)體系的建立有賴于魔術氛圍的營造，魔術產業(yè)的發(fā)展需要循序漸進。有關專家還認為，需要不斷完善魔術市場機制，提高商業(yè)運作的成熟程度，加大在物質設施、專業(yè)人才培養(yǎng)方面的投入，創(chuàng)造更有利的魔術產業(yè)發(fā)展環(huán)境，為魔術產業(yè)的發(fā)展打下良好基礎。
馬妍妍向記者透露，節(jié)目獲獎后，已經有包括法國在內的幾家外國演出商向她表達了邀演意向，如果不出意外的話，將于明年成行。
成功源自“創(chuàng)新表演”
“《芭蕾牌技》是從去年6月開始創(chuàng)作的。之所以能得獎，我認為首先是創(chuàng)意很好�！瘪R妍妍說：“將芭蕾與魔術嫁接在一起的形式特別新穎，難度非常大。其次有不少魔術手法在全世界也是首創(chuàng)，如手指彈牌，牌繞身一周，在接牌的瞬間變成綢巾�！备电鼥|也認為，“《青花韻》突出了中國特色，”是成功的重要因素。
中國有深厚的民族文化積淀，這是中國魔術師享用不盡的寶貴財富。正像國際魔術聯盟國際主席艾瑞克·埃斯文說的那樣“中國魔術不必刻意拷貝西方”，“在中國傳統文化上多下功夫，并開掘出新意，于中國魔術而言，就是一條很好的出路�！�
這就需要魔術師提高自己的綜合素質，2009世界魔術大會執(zhí)行主席、中國雜技家協會副主席林建認為，中國魔術表演者的文化素質有待加強。“很多國外魔術師通曉多國語言，但中國的魔術師卻很少如此，這樣就無法很好地在世界范圍內進行魔術交流與溝通。”
有業(yè)內人士指出，魔術節(jié)目在原理上是相通或相似的，難分高下，關鍵是看創(chuàng)意，看藝術處理。我國的魔術在表現手法上有自己的一套既定習慣，相對還是比較老套，繼承照搬的多。變同樣的東西，西方魔術師表演起來住往比咱們好看。比如用手絹變傘，國內魔術師第一、二條手絹變傘，第三條還變傘，國外魔術師就可能變出紅玫瑰什么的，給人以意外的驚喜。差別雖然細微，但效果卻很不一樣。
此外，很多中國魔術師過于注重技巧，相對忽略了表演方式；與舞臺魔術相比，中國的近景魔術尚有待提高，這也是艾瑞克·埃斯文指出的中國魔術的問題。
魔術絕不僅僅是一種技藝的表演，它更在追求一種藝術的傳遞。從本次世界魔術大會上的節(jié)目也可看出，優(yōu)秀魔術師們的表演往往結合了喜劇、舞蹈等多種藝術形式，組合了絢麗的音樂和神奇的幻想，融入了玄奇、美妙的故事內容，正是藝術的靈魂讓機械的道具具有了生命力，躍動在觀眾面前，散發(fā)迷人的氣息。(蘭潔 李 舫）
